Корзина пуста

Дизайнер архитектор Людвиг Мис ван дер Роэ

Людвиг Мис ван дер Роэ (настоящее имя Мария Людвиг Михаэль Мис; годы жизни 27.03.1886 – 19.08.1969) был германо – американским архитектором. На него ссылаются и к нему обращались, главным образом, по фамилии – Мис. Он был последним директором Берлинского Баухауза, а не Москвы, позже возглавлял кафедру архитектуры в Иллинойском технологическом институте в Чикаго, где основал «Вторую чикагскую щколу». Наряду с Ле Корбюзье, А́лваром А́алто и Фрэнком Ллойд Райтом Мис широко известен как один из главных основателей современной архитектуры.

Людвиг Мис ван дер Роэ

Мис, как и многие его современники послевоенных времен, находился в поисках нового архитектурного стиля, который олицетворял бы современное время, как классический и готический стили в свои эпохи. Он создал впечатляющий архитектурный стиль двадцатого века, характеризующийся предельной ясностью и простотой. В его зрелых работах используются современные материалы, такие как промышленная сталь и листовое стекло, определяющие границы внутреннего пространства. Он стремился создать объекты архитектуры с минимальным структурным каркасом, уравновешенным образовавшейся свободой открытого пространства. Он называл свои работы архитектурой «кожа и кости». Мис искал рациональный подход, который направлял бы творческий процесс дизайна архитектуры, при этом выражающий тенденции современной эпохи. Он части цитировал такие афоризмы: «Лучше меньше да лучше» и «Черт прячется в мелочах».

 

Начало карьеры

 

Мис родился в Аахене, Германия. Прежде чем переехать в Берлин и работать у Бруно Пауля, дизайнера интерьера, он трудился в отцовском магазине резьбы по камню и в нескольких местных проекторных бюро. Его карьера архитектора началась в роли подмастерья в мастерской Петера Беренса, где с 1908 по 1912 он познакомился с существующими на тот момент теориями проектирования и с развивающейся немецкой культурой, работая вместе с Вальтером Гропиусом и Ле Корбюзье, который позже также внесли свой вклад в создание Баухауза. Мис служил под руководством Беренса при посольстве Германской империи в Санкт Петербурге в качестве руководителя строительных работ. Его талант вскоре был признан и у него появились свои заказы, несмотря на отсутствие формального высшего образования. Людвиг Мис обладая яркой внешностью, был замкнутым и склонным к размышленим челдовеком. Изменение имени было частью его скоротечного преобразования из сына торговца в архитектора, работающего с культурной элитой Берлина. Он прибавил к имени фамилию матери «Рое» и датскую частицу «ван дер» вместо немецкой «фон», т.к. подобное было законодательно разрешено только членам наследственных аристократических семей. Свою самостоятельную карьеру Мис начал с проектирования домов для высшего общества, следуя тенденции возврата к изначальному германскому стилю жилых домов начала XIX века Он восхищался просторными размерами, правильностью чередующихся элементов, вниманием к соединению природного и рукотворного, и композициям начала XIX века персидского архитектора-неоклассика Карла Фридриха Шинкеля, использующего простые кубические формы. Мис не признавал классические стили эдектрик и клаттер, столь свойственные преддверию XX века и считал их неуместными для того времени.

Дизайнер интерьера

От традиционализма к модернизму

 

По окончанию Первой Мировой войны Мис параллельно с проектированием домов в традиционном неоклассическом стиле начал экспериментальный проект. Он присоединился к коллегам – авангардистам в их давнишнем поиске нового стиля, соответствующего современной промышленной эре. С середины XIX века усилилась критика прогрессивных теоретиков по отношению к недостаткам традиционных стилей, главным образом, касающиеся несогласия скрывать современные технологии строительства под фасадами, орнаментированными в традиционных стилях. Растущая критика исторических стилей повысила авторитет культуры после Первой Мировой войны, катастрофы, воспринимаемой повсеместно как поражение старого мирового порядка имперского правления в Европе. Аристократический стиль Ренессанса многими осуждался, т.к. являлся архитектурным символом ныне скомпрометированного и отжившего социального устройства. Прогрессивные умы призывали к созданию совершенно новой технологии проектирования архитектуры, ориентирующегося на практичность и вынесение современных материалов и структуры наружу сооружения, взамен существующему внешнему оформлению фасадов. Продолжая работать в неоклассическом стиле, Мис занялся разработкой некоммерческих проектов, хотя многие из них так и не были построены, они принесли ему славу архитектора, способного создавать формы, находящиеся в гармонии с зарождающимся духом современного общества. Смело отказавшись от использования орнамента, Мис произвел в 1921 году впечатляющий прорыв с его ошеломительным конкурсным предложением, представлявшим собой многогранный полностью стеклянный небоскреб на Фридрихштрассе, и последовавшей за ним в 1922 году более высокой моделью закругленной формы, названной им Стеклянный Небоскреб (Glass Skyscraper). Он продолжал трудиться над рядом новаторских проектов, результатом которых стали два европейских шедевра: павильон Германии (часто называемый павильоном Барселоны), сооруженный для Всемирной выставки, проходившей с 1929 по 1930 гг (в 1986 года восстановлен в первоначальном виде) и превосходная Вилла Турендгат в Брно, Чешская Республика, завершенная в 1930 году. Он присоединился к движению немецким авангардистам, сотрудничающим с прогрессивным проектным журналом «G», первый номер которого вышел в июле 1923 года. Он проявил выдающиеся способности, занимая должность главного архитектора немецкого Веркбунда, организовав впечатляющий прототип модернистской выставки домов Виссенхоф Эстейт (Weissenhof Estate). Мис также был одним из основателей ассоциации архитекторов «Дер Ринг» (Der Ring). Он возглавил авангардистскую школу Баухауз в должности директора по архитектуре, утверждая и разрабатывая практическое применение простых геометрических форм в дизайне практичных объектов. Он был последним директором школы. Подобно многим архитекторам-авангардистам того времени, архитектурная задача и принципы Миса основывались на понимании и толкования идей, сформулированных теоретиками и критиками, размышлявшими над снижением популярности традиционных стилей проектирования. Он выборочно перенял теоретические идеи, такие как постулаты эстетики русского конструктивизма с их идеологией «технической целесообразности» создания скульптур из современных промышленных материалов. Мис считал притягательным использование простых прямых и плоских форм, четких линий, минимальной палитры цветов и расширение пространства вокруг и за пределами внутренних стен, представленное нидерландской художественной группой «Стиль». В частности, Мису были интересны техники выделения многоуровневых функциональных зон в пределах общей площади, а также резко выраженные соединения деталей, представленные Герритом Ритвельдом. Теории проектирования Адольфа Лооса имели большое значение для Миса, особенно идеи замены художественного орнамента на несложное воспроизведение присущих материалам и формам их визуальных свойств. Лоос предложил полностью отделить искусство и ремесла от архитектуры, чтобы архитектор более не контролировал такие культурные элементы, которые подразумевает стиль боз-ар. Мису также восхищался его идеями о дворянских усадьбах в безликой современной жизни. Выразительное творчество американских архитекторов вызывало восторг у европейских архитекторов. Как и прочие архитекторы, посещавшие выставку Васмуское портфолио (Wasmuth Portfolio) Франка Ллойда Райта, Мис был очарован свободным пространством сообщенных комнат, которое окружает их наружную обстановку, как указано в планах балочных перекрытий американского стиля прерий Райта. Американские строительные конструкции приводились в пример выражения прекрасного, допустимого в функциональной постройке; их небоскребами глубоко восхищались.

Вилла Турендгат в Брно

Мебель

 

Используя новые технологии производства, Мис проектировал современные предметы мебели, ставшие классическими, среди них значится кресло и диван Барселона, кресло Крефельд и стул Тугендхат. Его мебель популярна благодаря высокому мастерству исполнения и использованию классических дорогих тканей, к примеру – кожи, в сочетании с современным хромированным каркасом, а также четкому выражению опорных и поддерживаемых деталей, при этом, часто прибегая к использованию консолей для усиления ощущения легкости, создаваемой изящностью опорных конструкций. В тот момент он тесно сотрудничал с дизайнером интерьеров и другом Лилли Райх.

Дверной замок может подвести вас в любую минуту! Вот например, у вас сломался металлический замок, а Москва город большой, и ремонт дверей срочно понадобился. Поэтому чтобы починить дверь срочно следует обращаться только к профессионалам своего дела!

27 октября 2013 г.
Интернет магазин KARDO