Поміркуємо над прочитаною комедією «ревізор»
1. Яка сценічна історія комедії Н. В. Гоголя «Ревізор»? Як була прийнята вона громадськістю та критикою?
3. У чому загадка характеру Хлестакова? 10. Манн вважає, що «Хлестаков – перше з художніх відкриттів Гоголя. ». Як ви розумієте це судження? Підготуйте характеристику Хлестакова.
4. Який образ міста в «Ревізорі»? Як будується піраміда цього міста (громадянство, купецтво, чиновники, міські поміщики, городничий)? Як складається така ж піраміда з жіночої половини персонажів? Як розкриваються персонажі цієї піраміди?
5. Яка ситуація «Ревізора»? Яку роль відіграє в системі самодержавно-бюрократичного управління страх? Як впливає страх на кожного з персонажів п’єси? Чи можна сказати, що Гоголь «ситуацією ревізора» замкнув всіх єдиним, спільним почуттям – страхом?
6. Порівняємо висловлювання літературознавців: Г. Гуковский показав. що в «сцені брехні» Хлестаков говорить го, чого від нього чекають; В. Єрмілов – що переляк Хлестакова змусив його зіграти роль «ревізора». До якої думки ви б приєдналися і чому?
«” Міражного “1 піднесення Хлестакова в тому, що він грає роль, до якої найменше здатний, найменше гідний і якій, в даному разі, найменше домагався. З розкриття обману Хлестакова ми все більше відчуваємо, що комедія переходить. в трагедію. »- Новомосковськ ми в книзі Ю. Манна« Поетика Гоголя ».
Як ви сприймаєте п’єсу Гоголя – більшою мірою комічною, смішний або трагічної, сатиричної, сумною?
Проти чого спрямована п’єса Гоголя «Ревізор»? Як ви визначите, що таке «хлестаковщина»?
8. Який сенс поміщений в «німій сцені»? Чому вона така важлива? По-різному її трактували письменники і літературознавці, критики і просто глядачі. В. Бєлінський підкреслив її обмеженість, В. Гіппіус вважав, що німа сцена висловлює ідею влади і закону, М. Храпченко бачив в ній зовнішню розв’язку, а справжньої розв’язкою вважав слова городничого: «Чого смієтеся? над собою смієтеся ». В. Єрмілов бачив в німій сцені «парад висіченим підлості». Сам Гоголь говорив, що вона висловлює ідею «закону», при настанні якого всі «зблідло і затремтіло». Ю. Манн вважав, що німа сцена – завершальний акорд твору, що в ній загальність переживань героїв, цілісність людського життя отримує пластичне вираження, що Гоголь дав німу сцену як натяк на торжество справедливості, а в результаті відчуття тривоги, страху від цієї сцени багаторазово зростає . Як би ви розглянули цю сцену? Підготуйте усну або письмову міркування на цю тему.
Проаналізуйте детально одну зі сцен п’єси, характер одного нз персонажів, німу сцену, початок п’єси і т. Д. – на вибір.
13. Риси художнього історизму Гоголя не залишалися незмінними. У «Вечорах на хуторі біля Диканьки» історизм був тісно пов’язаний з фольклором, з народною фантастикою. Надалі Гоголь все більше занурювався «в сміття і чвар» сучасного життя. Він прямо вписував своїх героїв в побут, який зображував детально і докладно. Цими властивостями відрізняється і комедія «Ревізор». Однак в ній, як і в інших творах письменника другої половини 1830-х років, історизм связап з релігійними ідеями. На думку Гоголя, в українському суспільстві зникла совість. Душі людей втратили її. Наша совість є даний нам Богом ревізор душі, не той помилковий, яким постає Хлестаков, а справжній, який як символ з’являється у фіналі комедії. Він невидимий, але неодмінно притаманний усім. І коли він виявляється, то настає душевпий крах для безчесних, вульгарних і бездушних людей. Сміх над ними з’єднується з гіркотою, з убивчою іронією. В такому стані виявляється городничий.
Підтвердіть ці роздуми прикладами з тексту комедії «Ревізор».
Схожі статті
Чому Гоголь закінчує комедію «Ревізор» «німою сценою»?
Геніальна гоголівська комедія написана в Петербурзі восени 1835 – взимку і навесні 1836. Вважається, що сюжет п’єси був підказаний Гоголю А. С. Пушкіним, а також заснований на реальних фактах російської дійсності, в якій непоодинокими були випадки з «уявними» ревізорами.
В основу п’єси автор поклав анекдотичну ситуацію, але при цьому він глибоко узагальнив її, показавши на її прикладі широку картину сучасної дійсності. Сюжет комедії має соціальний характер; явища побуту, що демонструють головні сторони життя сучасної Росії, вийшли на перший план; не особисті зіткнення і «приватні інтереси», а загальний «страх відплати», що вразив місто, став центром конфлікту. Гоголь представив групу правителів міста в момент «надзвичайний», коли різко загострилися події, підтверджені і чутками, і листом, і сном, і прикметами.
Важливу роль для розуміння змісту п’єси грає композиція. Головний герой комедії «Ревізор» Хлестаков не присутній ні в першому, ні в останньому діях. Тим самим увагу читача переноситься на звичаї і порядки, що панують у місті. Оскільки городничий з обережності, порушуючи встановлення, пропонує поштмейстеру роздруковувати листи сторонніх, той з явною полюванням і завзяттям робить це, що виробляє приголомшливий ефект в кінці комедії. Звістки про приїзд ревізора в першу явищах і його справжнє поява наприкінці комедії створюють кільцеву композицію. При цьому ми здогадуємося, що городничий поведе себе звичним чином і несподіванок із зустріччю ревізора не відбудеться. Всі повернеться до заведеним десятиліттями порядку.
Перша репліка Городничого є зав’язкою конфлікту: «Я запросив вас, панове …». Це запрошення і сообщаемое чиновникам «дуже неприємне звістка» виробляють ефект вибуху бомби і приводять все в рух. Кульмінацією «Ревізора» можна назвати сцену хвастощів і брехні Хлестакова, а розв’язкою – «німу сцену», яка по праву вважається геніальної вигадкою Гоголя.
Ця сцена має особливе значення. Зовні вона пояснюється переляком від появи жандарма, який сповіщає про прибуття справжнього ревізора, що зміняє мнимого. Однак Гоголь не показав результату появи важливого чиновника, читач нічого не знає про те, що носії пороку суворо покарані представником вищої інстанції. У комедії «Ревізор» увага зосередилася на самому ефекті потрясіння буквально всіх персонажів, незалежно від ступеня їх «провини» і участі в подіях.
Сценічно це було виражено розгорнутої мізансценою, або «німою сценою», яка за своєю тривалості («майже півтори хвилини») відступала від всіх прийнятих норм. Завдяки цьому німа сцена містить в собі множинність смислів, аж до вищого значення – Божественного суду над усім людством. Це значення спеціально було підкреслено в «Розв’язки” Ревізора “»: «Що не кажи, але страшний той ревізор, який чекає нас біля дверей труни . Перед цим ревізором ніщо не сховається … »Але не виключено, що ніякого відплати не трапиться взагалі і порок не буде покараний. Чиновники оговтаються і після заціпеніння домовляться знову про те, як «обдурити» новоявленого «правоохоронця». Тим більше що ревізор не має наміру обійти місто і всі його присутственні і казенні місця, а вимагає чиновників до себе, в свої апартаменти. Але створений Гоголем фінал п’єси вражає різким, несподіваним контрастом між сміхом, єхидством, штовханиною кінця V акта, тобто живий рухливістю – і раптово настала гробової тишею і скульптурної нерухомістю. Привиди немов застигли і скам’яніли. Авторський суд над ними свершен.
Тісно пов’язаним з фіналом комедії є і епіграф до неї: «На дзеркало нема чого нарікати, коли пика крива». Саме «криві пики» основних дійових осіб ми і бачимо в «німій сцені». Справді, Городничий, в якому поєднуються масштабність і дріб’язковість, широта стратегії і вузькість тактики, дає оперативні розпорядження, широко охоплює відомства міського управління в момент грізної небезпеки, велить нашвидку розметати старий паркан і поставити солом’яну віху, щоб було схоже на планування. Але при цьому герой слід комічного правилу: «Воно чим більше ламання, тим більше означає діяльності градоправителя». Він все начебто б пильно бачить (це «дуже недурний по-своєму людина»), грунтовно готує оборону, але багато речей необачно упускає (забув, наприклад, розпорядитися привести в порядок готель, де повинен зупинитися приїжджий). Городничий хотів, але забув попередити про запущений судочинстві і про самому суді, де розгулюють гуси; він з’єднував важливі вказівки з незначними, надів замість капелюха паперовий футляр, наказав працівникам «взяти в руки по вулиці» і вимести місто.
Наляканий майбутньої ревізією, герой так охоплений страхом перед уявним начальством, вивідує «гріхи», що запобігливо лабузниться перед Хлестакова, принижується, будучи огрядним і солідним, згинається перед «сильним», перед вищим за чином, «хоча це всього лише ганчірка». Величезні зусилля докладає Городничий для «обдурення» молодої людини, домагається, як йому здається, перемоги, але не помічає, що вона уявна. Він настільки догідливість перед нікчемою, що готовий поселити Хлестакова в своєму будинку, робить немислимі господарські розпорядження чиновникам і поліцейським, щедро пригощає приїжджого і, будучи вправним хабарником, сам йде на те, щоб «підсунути» Хлестакова. Грубий і жорстокий з усіма, хто нижче його рангом або залежить від нього, він улесливо і вкрадливо, люб’язно і ніжно обхаживает гостя, намагаючись догодити, умилостивити і зачарувати його. Він з «великим щастям» віддає йому в дружини свою дочку, майже готовий пожертвувати навіть дружину. Таким чином, характер городничого ґрунтується на протиріччях. Тим цікавіше бачити цього героя в «німій сцені» вартим «посередині у вигляді стовпа, з розпростертими руками і закинути назад головою». Виникає асоціація з небесною карою, що вразила дружину Лота і перетворила її в соляний стовп.
Гоголь сподівається, що хоча б страх змусить людей задуматися про тих пороках, в яких вони загрузли. «Німа сцена» у фіналі комедії Н. В. Гоголя «Ревізор» дозволяє визначити жанр п’єси як «комедію моралі», виводячи її за рамки банального анекдоту.