Мажорні тональності діезні І бемольні.
Квінти кола.
Енгармонізм мажорних тональностей

Натуральний мажорний лад може бути побудований від будь-якої ступені музичного звукоряду (за умови збереження в ньому тієї системи розташування ступенів). Ця можливість – отримати потрібну гаму від будь-якої клавіші – є головною властивістю, і головним призначенням “темперованого ладу”, при якому всі півтони в октаві абсолютно рівні. Справа в тому, що лад цей – штучний, отриманий в результаті цілеспрямованих обчислень спеціально заради цієї мети. До цього відкриття в музиці використовувався так званий “натуральний” звукоряд, який зовсім не мав гідності симетрії і оборотності. При цьому музична наука була просто неймовірно складна і безсистемна, і зводилася до набору особистих думок і відчуттів. Крім того, в умовах натурального ладу музиканти не мали фізичної можливості так вільно виконувати музику в який завгодно тональності, на якій завгодно висоті, тому що зі збільшенням кількості знаків альтерації звучання ставало катастрофічно фальшивим. Темперований ж (тобто, “рівномірний”) лад дав музикантам можливість не залежати від абсолютної висоти звуку, і привести музичну теорію практично до рівня точної науки.

Творчі уроки :

Абсолютна (тобто, безвідносно) висота, на якій распложена тоніка лада, називається тональністю. Назва тональності походить від назви звуку, йкий є в ній тоникой. Назва тональності складається з позначенні тоніки і ладу, тобто, наприклад, слова мажор. Наприклад: Ля мажор.

Тональність мажорного ладу, побудована від звуку до, називається До мажор. Її особливість серед інших тональностей в тому, що її звукоряд складається якраз з основних ступенів музичного звукоряду, тобто просто тільки з білих клавіш фортепіано. Згадаймо будову мажорного ладу (два тони, півтон, три тони, півтон).

Якщо побудувати від ноти До чисту квінту вгору, а від отриманої квінти (нота Соль) спробувати побудувати новий мажорний звукоряд, то вийде, що VII ступінь (ноту Фа) треба підвищити на півтон. Зробимо висновок, що в тональності G-dur, тобто соль-мажор, один ключовий знак – Фа-дієз. Якщо тепер до-мажорну п’єсу нам захочеться зіграти в цій новій тональності (ну, наприклад, внаслідок того, що Вашому голосу занадто низько і незручно співати в до мажорі), то, переписавши всі ноти пісні на потрібну кількість лінеечек вище, ми повинні будемо кожну ноту ФА, яка попадеться в нотах, підвищувати на півтон, інакше зазвучить нісенітниця. Якраз для цієї мети і існує поняття ключових знаків. Нам потрібно всього лише намалювати при ключі один дієз – на тій лінієчці, де пишеться нота ФА – і після цього вся пісня як би автоматично опиняється в правильному звукоряді для тоніки СІЛЬ. Тепер йдемо далі. Від ноти Соль будуємо вгору квінту (отримаємо ноту Ре), а від неї знову будуємо мажорний звукоряд, хоча вже можна і не будувати, оскільки ми вже знаємо, що треба підвищити сьому сходинку. Сьома ступінь – нота До. Колекція діезів при ключі у нас з Вами поступово виростає – крім фа-дієз, додається ще й до-дієз. Це ключові знаки тональності Ре-мажор. І так буде продовжуватися, поки ми не використовуємо всі 7 знаків при ключі. Для тренування бажає (хоча раджу всім) можуть зробити експеримент такого ж порядку. Тобто (повторимо) від ноти До будуємо квінту вгору, за допомогою схеми: тон-тон, півтон, тон-тон-тон, півтон – вираховуємо будову мажорній гами. Від отриманої ноти знову будуємо квінту вгору . При цих експериментах Ви можете отримати, наприклад, мажор з 12-ма дієз – “сі-дієз-мажор”, і виявити, що це не що інше, як “до-мажор” – вся гама виявиться знову на білих клавішах. Зрозуміло, всі ці “досліди” мають лише теоретичне значення, так як на практиці нікому не прийде в голову так загромождати свої ноти знаками тільки заради того, щоб знову опинитися в до-мажорі .

Підемо в інший бік. Якщо від ноти До побудувати квінту, але вже вниз, отримаємо ноту Фа. Від цієї ноти почнемо будувати по нашій схемі мажорну гаму. І побачимо, що четверту сходинку (тобто ноту сі) вже потрібно знизити (спробуйте побудувати самостійно), тобто сі-бемоль. Побудувавши гаму Фа-мажор від тоніки (нота Фа) знову будуємо квінту вниз (Сі-бемоль) . Рекомендую побудувати всі повністю тональності для практики. А я Вам наведу на малюнку всі бемольні тональності. Порядок появи (розташування) ключових бемолів теж строгий. Прошу запам’ятати напам’ять: Сі-Мі-Ля-Ре-Соль-До-Фа, тобто, порядок, зворотний дієзам.

Тональність: паралельна тональність і однойменна, їх буквені позначення

Ця стаття присвячена надзвичайно важливій темі в музиці – тональності. Ви дізнаєтеся, що являє собою тональність, що таке паралельні і однойменні тональності, а також будуть розглянуті їх буквені позначення.

Що таке тональність?

Саме слово підказує його значення. Вона ніби задає тон цілому музичному твору. По суті, тональність і є основою твору. Від неї відштовхуються, створюючи ту чи іншу музичну композицію. Це своєрідний початок.

Так, наприклад, є тональність до мажор. Це означає, що тоніка, вона ж перша сходинка ладу, – це звук “” до “”. Основний акорд в даній тональності складається зі звуків до-ми-сіль. Такий акорд носить назву “” тонічне трезвучання “”.

У зв ‘язку з цим, перед тим як розбирати і грати музичний твір, виконавець визначає основну тональність, ладове нахилення, дивиться на кількість ключових знаків, подумки визначає, яка її паралельна тональність.

Одну і ту ж музичну композицію можна заспівати або зіграти в абсолютно різних тональностях відповідного ладу. Це застосовується, в першу чергу, для зручності вокального виконання.

Паралельна тональність, яку використовують у творі, може надати іншого забарвлення композиції. Так, наприклад, якщо музичний твір написано у світлій тональності ре мажор, то її паралельна тональність – сумний і трагічний сі мінор.

Буквені позначення тональностей

Мажор позначається dur, мінор має позначення moll. Дієз – is, бемоль – es. Нижче наводиться список деяких паралельних тональностей і їх буквені позначення.

• До мажор (немає знаків). Позначається C-dur. Паралельна тональність – ля мінор (a-moll).

Однойменні тональності

Це такі, які мають одну і ту ж тоніку, але різне ладове нахилення і, відповідно, абсолютно різні знаки при ключі.

• C-dur (немає знаків) – c-moll (три бемоля).
• F-dur (один бемоль) – f-moll (чотири бемоля).
• G-dur (один дієз) – g-moll (два бемоля).

Таким чином, тональність – це своєрідний початок будь-якого музичного твору як для композитора, так і для виконавця. Транспонування мелодії, тобто перехід з однієї тональності в іншу, дозволяє вокалістам безперешкодно виконувати абсолютно всі композиції. Такий перенос іноді надає твору абсолютно нового забарвлення. Можна провести цікавий експеримент, і спробувати музичний твір, написаний в мажорній тональності, виконати в мінорній (може бути обрана і паралельна тональність). Світлий і радісний настрій при цьому перетвориться на сумний і сумний. У ХХ столітті з ‘явився термін “” атональна музика “”, тобто музика, яка не має встановленої тональності. Але це вже зовсім інша історія.