5.4: Франц Йозеф Гайдн

Хоча Гайдн недостатньо представлений у нашому поточному плейлисті прослуховування, його історичне значення неможливо переоцінити. Він був новатором і майстром. Його вплив на молодих композиторів, таких як Моцарт і Бетховен, був значним. Він відомий розмовно як «Папа Гайдн».

Біографія

Раннє життя

Йозеф Гайдн народився в Рохрау, Австрія, селі, яке в той час стояло на кордоні з Угорщиною. Його батьком був Матіас Гайдн, колесний майстер, який також служив «Марктріхтером», посадою на кшталт сільського мера. Мати Гайдна Марія, уроджена Коллер, раніше працювала кухарем у палаці графа Гарраха, головуючого аристократа Рорау. Жоден з батьків не міг читати музику; однак Матіас був захопленим народним музикантом, який під час мандрівника періоду своєї кар’єри навчив себе грати на арфі. За пізнішими спогадами Гайдна, його дитяча сім’я була надзвичайно музичною і часто співала разом і з сусідами. Батьки Гайдна помітили, що їхній син музично обдарований і знали, що в Рохрау у нього не буде шансів отримати серйозну музичну підготовку. Саме з цієї причини вони прийняли пропозицію від свого родича Йоганна Маттіаса Франка, шкільного майстра та хормейстера в Хайнбурзі, щоб Гайдна навчився Франку в його будинку, щоб тренуватися як музикант. Гайдн тому відправився з Франком до Хайнбурга 12 кілометрів (7,5 миль) і більше ніколи не жив зі своїми батьками. Йому було близько шести років. Життя у франкському домогосподарстві було непростим для Гайдна, який згодом згадував, що часто голодний і принижений брудним станом свого одягу. Він почав там свою музичну підготовку, і незабаром міг грати і на клавесині, і на скрипці. Жителі Хайнбурга чули, як він співав трійники в церковному хорі. Є підстави думати, що спів Гайдна вразив тих, хто його чув, адже в 1739 році він був доведений до відома Георга фон Рейттера, музичного директора собору Святого Стефана у Відні, який випадково відвідував Хайнбург і шукав нових хорів. Гайдн успішно прослуховувався у Reutter, а після декількох місяців підвищення кваліфікації переїхав до Відня (1740), де протягом наступних дев’яти років працював хористом.

Малюнок 1. Собор Святого Стефана. На передньому плані – Капельхаус (знесений 1804 р.), де Гайдн жив як хорист.

Гайдн жив у Капельхаусі поруч з собором разом з Ройттером, сім’єю Рейттера, та іншими чотирма хорами, до яких після 1745 увійшов його молодший брат Михайло. Хорбої навчалися латинською мовою та іншими шкільними предметами, а також голосом, скрипкою та клавіатурою. Рейттер мало допоміг Гайдну в областях теорії музики та композиції, даючи йому всього два уроки за весь час як хоріст. Однак, оскільки Сент-Стівен був одним з провідних музичних центрів Європи, Гайдн багато чому навчився, просто працюючи там професійним музикантом. Як і Франкх до нього, Рейттер не завжди намагався переконатися, що Гайдна правильно годували. Як він пізніше розповів своєму біографу Альберту Крістофу Діє, Гайдн був мотивований співати дуже добре, сподіваючись отримати більше запрошень виступити перед аристократичною аудиторією – де співакам зазвичай подавали прохолодні напої.

Бореться як фрілансер

До 1749 року Гайдн зрів фізично до такої міри, що вже не в змозі співати високі хорові партії. Сама імператриця Марія Терезія поскаржилася Рейттеру на його спів, називаючи його «вороном». Одного разу Гайдн здійснив витівку, відриваючи косичку побратима хориста. Цього вистачило для Рейттера: Гайдна спочатку тростину, потім в судовому порядку звільнили і відправили на вулиці. Йому пощастило бути прийнятим другом Йоганном Майклом Спанглером, який кілька місяців ділив переповнену кімнату мансарди своєї родини з Гайдном. Гайдн відразу ж почав своє прагнення до кар’єри позаштатного музиканта. Гайдн спочатку боровся, працюючи на багатьох різних роботах: як викладач музики, як вуличний серенадер, і врешті-решт, у 1752 році, як камердинер — акомпанест італійського композитора Ніколи Порпора, від якого він пізніше сказав, що вивчив «справжні основи композиції». Він також ненадовго працював графа Фрідріха Вільгельма фон Гаугвіца, граючи на органі в богемській каплиці канцелярії на Юденплац. Будучи хористом, Гайдн не отримував систематичної підготовки з теорії музики та композиції. Як засіб правового захисту він провів свій шлях через вправи контрапункту в тексті Gradus ad Parnassum Йоганна Джозефа Фукса і ретельно вивчив роботу Карла Філіпа Емануеля Баха, якого згодом визнав важливим впливом. У міру зростання його майстерності Гайдн почав набувати суспільної репутації, спочатку як композитор опери, Der krumme Teufel, «кульгавий диявол», написаного для комічного актора Йоганна Йозефа Фелікса Курца, сценічним псевдонімом якого був «Бернардон». Прем’єра роботи відбулася успішно в 1753 році, але незабаром була закрита цензорами через «образливі зауваження». Гайдн також помітив, мабуть, без досади, що твори, які він просто віддав, видаються і продаються в місцевих музичних магазинах. Між 1754 і 1756 годами Гайдн також працював позаштатно для суду у Відні. Він був серед кількох музикантів, яким платили за послуги як додаткові музиканти на балах, наданих імператорським дітям під час карнавального сезону, і як додаткові співаки в імператорській каплиці (Hofkapelle) у Великому пості та Страсному тижні. Зі збільшенням репутації Гайдн в кінцевому підсумку отримав аристократичне заступництво, вирішальне значення для кар’єри композитора в його дні. Графиня Тун, побачивши одну з композицій Гайдна, викликала його і заручила як свого вчителя співу і клавіатури. У 1756 році барон Карл Йозеф Фюрнберг найняв Гайдна у своїй заміській садибі Вайнзерль, де композитор написав свої перші струнні квартети. Пізніше Фюрнберг рекомендував Гайдна графу Морзіну, який у 1757 році став його першим штатним роботодавцем.

Роки як Капельмейстер

Посада Гайдна при графі Морзін був Капельмейстер, тобто музичний керівник. Він очолив малий оркестр графа і написав свої перші симфонії для цього ансамблю. У 1760 році, під охороною посади Капельмейстера, Гайдн одружився. Його дружиною була колишня Марія Анна Терезія Келлер (1730—1800), сестра Терези (р. 1733), в яку раніше був закоханий Гайдн. У Гайдна з дружиною був абсолютно нещасливий шлюб, від якого закони того часу дозволяли їм не втекти. Вони не виробляли дітей. Обидва взяли закоханих. Граф Морзін незабаром зазнав фінансових змін, які змусили його звільнити свій музичний істеблішмент, але Гайдну швидко запропонував подібну роботу (1761) принц Пол Антон, глава надзвичайно заможної родини Естерхазі. Посада Гайдна була лише віце-Капельмейстер, але він негайно був поставлений на чолі більшої частини музичного закладу Естерхазі, зі старим Капельмейстером Грегором Вернером, зберігаючи повноваження лише для церковної музики. Коли Вернер помер у 1766 році, Гайдн був зведений до повного Капельмейстера.

Як «домашній офіцер» в закладі Естерхазі, Гайдн носив ліврею і стежив за сім’єю, коли вони переїжджали серед своїх різних палаців, головне родове місце сім’ї Schloss Esterházy в Айзенштадті, а пізніше Естерхаза, грандіозний новий палац, побудований в сільській Угорщині в 1760-х роках. Гайдн мав величезний спектр обов’язків, включаючи композицію, управління оркестром, відтворення камерної музики для та зі своїми покровителями, і врешті-решт встановлення оперних постановок. Незважаючи на це непосильне навантаження, [n 10] робота була в художньому плані чудовою можливістю для Гайдна. [n 11] Князі Естерхазі (Павло Антон, тоді з 1762—1790 рр. Микола I) були знавцями музики, які цінували його творчість і щодня надавали йому доступ до власного невеликого оркестру. Протягом майже тридцяти років, коли Гайдн працював при дворі Естерхазі, він створив потік композицій, і його музичний стиль продовжував розвиватися. Значна частина діяльності Гайдна в той час супроводжувалася специфічним музичним інтересом його покровителя князя Ніколауса. Таким чином, приблизно в 1765 році принц отримав і почав вчитися грати, баритон, незвичайний музичний інструмент, схожий на басовий віол, але з набором щипаних симпатичних струн. Гайдну було наказано забезпечити музику для гри князя, і протягом наступних десяти років випустив близько 200 творів для цього інструменту в різних ансамблів, з яких найбільш помітними є 126 баритонних тріо. Але приблизно в 1775 році з невідомих причин принц відмовився від баритона і зайнявся новим хобі. Оперні постановки, які раніше були спорадичною подією для особливих випадків, стали центром музичного життя в дворі принца, а оперний театр, який він побудував в Естерхазі, щороку приймав великий сезон з кількома постановками. Гайдн займав посаду директора компанії, набираючи та навчаючи співаків, готуючи та ведучи виступи. Він також написав декілька виконаних опер (див. Список опер Йозефа Гайдна) і написав арії заміни для вставки в опери інших композиторів. 1779 рік був переломним для Гайдна, оскільки його контракт був переглянутий: тоді як раніше всі його композиції були власністю родини Естерхазі, тепер йому дозволили писати для інших і продавати свої роботи видавцям. Гайдн незабаром змістив свій акцент у композиції, щоб відобразити це (менше опер, більше квартетів і симфоній), і він вів переговори з багатьма видавцями, як австрійськими, так і іноземними. З нового трудового договору Гайдна Джонс пише:

Цей єдиний документ виступив каталізатором наступного етапу кар’єри Гайдна, досягнення міжнародної популярності. До 1790 року Гайдн опинився в парадоксальному, якщо не химерному, положенні бути провідним європейським композитором, але тим, хто проводив свій час як обов’язковий Капельмейстер у віддаленому палаці в угорській сільській місцевості.

Результатом нової публікаційної кампанії стало створення великої кількості нових струнних квартетів (шестиквартетні набори соч. 33, 50, 54/55 та 64). Гайдн також складався у відповідь на комісії з-за кордону: Паризькі симфонії (1785—1786) та оригінальну оркестрову версію «Сім останніх слів Христа» (1786), комісія з Кадіса, Іспанія. Віддаленість Естерхази, яка була далі від Відня, ніж Айзенштадт, змусила Гайдна поступово відчувати себе більш ізольованим і самотнім. Він прагнув побувати у Відні через дружбу там. З них особливо важливою була Марія Анна фон Генцінгер (1754—93), дружина особистого лікаря принца Ніколауса у Відні, яка почала тісні, платонічні стосунки з композитором у 1789 році. Гайдн часто писав пані Генцінгер, висловлюючи свою самотність в Естерхазі та своє щастя за нечисленні випадки, коли він зміг відвідати її у Відні; пізніше Гайдн часто писав їй з Лондона. Її передчасна смерть в 1793 році була ударом по Гайдна, і його F мінор варіації для фортепіано, Hob. XVII:6, можливо, було написано у відповідь на її смерть. Ще одним другом у Відні був Вольфганг Амадей Моцарт, з яким Гайдн познайомився десь у 1784 році. Згідно з більш пізніми свідченнями Майкла Келлі та інших, два композитори іноді грали в струнних квартетах разом. Гайдн був дуже вражений творчістю Моцарта і невпинно хвалив її іншим. Моцарт, очевидно, повернув повагу, як це видно в його присвяченні набору з шести квартетів, які тепер називаються квартетами «Гайдна», своєму другові. Детальніше див. Гайдн і Моцарт.

Лондонські подорожі

У 1790 році князь Микола помер і змінив на посаді князя його син Антон. Слідуючи тенденції того часу, Антон прагнув заощадити, звільнивши більшість придворних музикантів. Гайдн зберіг номінальне призначення у Антона, при зниженій зарплаті в 400 флоринів, а також 1000-флоринської пенсії від Ніколауса. Оскільки Антон мало потребував послуг Гайдна, він був готовий відпустити його в подорож, а композитор прийняв вигідну пропозицію від Йоганна Пітера Саломона, німецького скрипаля і імпресаріо, відвідати Англію і провести нові симфонії з великим оркестром. Вибір був розумним, тому що Гайдн вже був там дуже популярним композитором. З моменту смерті Йоганна Крістіана Баха в 1782 році музика Гайдна домінувала на концертній сцені в Лондоні; «навряд чи на концерті не було його твору» (Джонс). Робота Гайдна широко розповсюджувалася видавцями в Лондоні, серед яких Форстер (який мав власний контракт з Гайдном) та Longman & Broderip (який служив агентом в Англії у віденському видавництві Гайдна Artaria). Зусилля щодо привезення Гайдна до Лондона були зроблені з 1782 року, хоча вірність Гайдна принцу Ніколаусу завадила йому прийняти. Захопивши прощання Моцарта та інших друзів, Гайдн виїхав з Відня з Саломоном 15 грудня 1790 року, приїхавши до Кале, щоб вчасно перетнути Ла-Манш на Новий рік 1791 року. Вперше 58-річний композитор побачив океан. Приїхавши до Лондона, Гайдн залишився з Саломоном на Грейт-Палтіні-стріт, працюючи в запозиченій студії фортепіанної фірми Broadwood неподалік. Це був початок дуже сприятливого періоду для Гайдна; обидві мандрівки 1791—1792 років разом з повторним візитом у 1794—1795 роках були дуже успішними. Глядачі стікалися на концерти Гайдна, він збільшив свою славу і отримував великі прибутки, тим самим став фінансово забезпеченим. Чарльз Берні переглянув перший концерт таким чином: «Гайдн сам головував на фортепіано; і погляд цього відомого композитора настільки електризував аудиторію, щоб збуджувати увагу і задоволення перевершує будь-який, який коли-небудь був викликаний інструментальною музикою в Англії». Гайдн завів багато нових друзів і деякий час був залучений в романтичні стосунки з Ребеккою Шретер. Музично візити Гайдна до Англії породили деякі з його найвідоміших робіт, включаючи Сюрприз, Військові, Drumroll і Лондон симфонії; Райдер квартет; і «Циганський Рондо» фортепіано тріо. Великий успіх підприємства в цілому не означає, що подорожі були без неприємностей. Примітно, що його найперший проект, замовлена опера l’anima del filosofo був належним чином написаний на ранніх етапах поїздки, але імпресаріо опери Джон Галліні не зміг отримати ліцензію на дозвіл оперні виступи в театрі, який він керував, Королівський театр. Гайдна добре заплатили за оперу (300 фунтів), але багато часу було витрачено даремно. Таким чином, тільки дві нові симфонії, № 95 і №96 «Чудо «, могли бути прем’єровані в 12 концертах весняної серії концертів Саломона. Закінчення серії Саломона в червні подарувало Гайдну рідкісний період відносного дозвілля. Він провів частину часу в країні (Хертінгфордбері), але також встиг подорожувати, зокрема до Оксфорда, де він був нагороджений почесним докторським ступенем університету. Симфонія, виконана з цього приводу, № 92 з тих пір стала відомою як Оксфордська симфонія, хоча вона була написана в 1789 році. Під час подорожі до Лондона в 1790 році Гайдн познайомився з молодим Людвігом ван Бетховеном у своєму рідному місті Бонні. Після повернення Гайдна Бетховен приїхав до Відня і за час до другого візиту в Лондон був вихованцем Гайдна. Для обговорення їх відносин див. Бетховена і його сучасників.

Роки знаменитостей у Відні

Гайдн повернувся до Відня в 1795 році. Принц Антон помер, і його наступник Микола II запропонував відродити музичний істеблішмент Естерхазі з Гайдном, який знову служить Капельмейстером. Гайдн зайняв посаду за сумісництвом. Літо він провів з Естерхазіс в Айзенштадті, і протягом декількох років написав для них шість мас.

До цього часу Гайдн став громадським діячем у Відні. Більшу частину часу він проводив у своєму будинку, великому будинку в передмісті Віндмюле, і писав твори для публічного виступу. У співпраці зі своїм лібреттистом та наставником Готфрідом ван Світеном та фінансуванням від Ван Світена Gesellschaft der Associierten, він склав дві свої великі ораторії, «Створення» (1798) та «Пори року» (1801). Обидва були захоплено прийняті. Гайдн часто виступав перед публікою, часто ведучи вистави «Творіння» і «Пори року» на благодійні пільги, включаючи програми Tonkünstler-Societät з масовими музичними силами. Він також склав інструментальну музику: популярний концерт труби, і останні дев’ять у своїй довгій серії струнних квартетів, включаючи П’ятих, Імператор, і Схід сонця. Короткий твір «Gott erhalte Franz den Kaiser» («Імператорський гімн»; 1797) досяг великого успіху і став «стійкою емблемою австрійської ідентичності аж до Першої світової війни» (Джонс); в сучасний час вона стала (іншими словами) державним гімном Німеччини. Протягом більш пізніх років цього успішного періоду Гайдн зіткнувся з початковою старістю і коливанням здоров’я, і йому довелося боротися, щоб завершити свої фінальні роботи. Його остання велика робота, починаючи з 1802 року, була шостою масою для Естерхазіс, Гармоніємессе.

Вихід на пенсію, хвороби та смерть

До кінця 1803 року стан Гайдна знизився до того, що він став фізично нездатним творити. Він страждав від слабкості, запаморочення, нездатності зосередитися і болісно опухли ноги. Оскільки діагноз був невизначеним у часи Гайдна, навряд чи вдасться визначити точну хворобу, хоча Джонс припускає атеросклероз. Хвороба була особливо важкою для Гайдна, тому що потік свіжих музичних ідей, які чекають, щоб їх опрацювали, як композиції (те, чого він більше не міг робити) продовжувався без зменшення. Його біограф Діс повідомив про розмову з 1806 року:

[Гайдн сказав] «Мені треба щось робити – зазвичай музичні ідеї переслідують мене, аж до тортур, я не можу їх уникнути, вони стоять як стіни переді мною. Якщо це аллегро, який переслідує мене, мій пульс продовжує битися швидше, я не можу заснути. Якщо це адажіо, то я помічаю, що пульс б’ється повільно. Моя уява грає на мене так, ніби я клавір». Гайдн посміхнувся, кров кинулася йому на обличчя, і він сказав: «Я насправді просто живий клавір».

Згортання кар’єри Гайдна було поступовим. Сім’я Естерхазі тримала його як Капельмейстер до самого кінця (так само, як вони мали з його попередником Вернером задовго до цього), але вони призначили нових співробітників, щоб очолити свій музичний істеблішмент: Йоганн Майкл Фукс у 1802 році як віце-Капельмейстер і Йоганн Непомук Хуммель як Концертмейстер у 1804 році. Останнє літо Гайдна в Айзенштадті було в 1803 році, а його останньою появою перед публікою як диригент став благодійний спектакль «Сім останніх слів» 26 грудня 1803 року. Як debility встановлено, він зробив значною мірою марні зусилля в композиції, намагаючись переглянути заново відкриту Missa brevis з підліткових років і завершити свій остаточний струнний квартет. Останній проект був назавжди відмовився в 1805 році, а квартет був опублікований всього двома рухами. За Гайдном добре доглядали його слуги, і він отримав багато відвідувачів і публічних почестей протягом останніх років, але вони не могли бути для нього дуже щасливими роками. Під час хвороби Гайдн часто знаходив розраду, сидячи за фортепіано і граючи гімн свого імператора. Остаточний тріумф стався 27 березня 1808 року, коли на його честь був організований виступ «Творіння». Самого крихкого композитора завели в зал на кріслі під звуки труб і барабанів і зустрічали Бетховен, Сальєрі (який вів спектакль) і інші музиканти і представники аристократії. Гайдн був і зворушений, і виснажений досвідом і змушений був відійти в антракті.

Гайдн прожив ще 14 місяців. Його останні дні навряд чи були безтурботними, оскільки в травні 1809 року французька армія при Наполеоні розпочала напад на Відень і 10 травня бомбардувала його околиці. За словами Грізінгера, «чотири постріли справи впали, гриміли вікна та двері його будинку. Він гучним голосом закликав своїм стривоженим і переляканим людям: «Не бійтеся, діти, де Гайдн, ніякої шкоди вам не дістанеться!». Але дух був сильніший за плоть, бо він ледве вимовляв сміливі слова, коли все тіло його почало тремтіти». Більше бомбардувань послідувало до тих пір, поки місто не впало під французів 13 травня. Гайдн, однак, був глибоко зворушений і вдячний, коли 17 травня французький офіцер кавалерії на ім’я Сулемі прийшов віддати свою повагу і майстерно співав арію з The Creation. 26 травня Гайдн тричі зіграв свій «Імператорський гімн» з незвичайним густом; того ж вечора він впав і був доставлений на смертне одро. Він мирно помер о 12:40 ранку 31 травня 1809 року у віці 77 років. 15 червня в Шоттенкірхе відбулася панахида, на якій відбувся реквієм Моцарта. Останки Гайдна були захоплені на місцевому кладовищі Гундштурм до 1820 року, коли вони були перенесені в Айзенштадт князем Ніколаусом. Його голова вирушила в іншу подорож, її вкрали незабаром після поховання френологами, а череп возз’єднався з іншими останками лише в 1954 році; докладніше див. Голову Гайдна.

Характер і зовнішній вигляд

Джеймс Вебстер пише про публічний характер Гайдна таким чином: «Суспільне життя Гайдна було прикладом ідеалу Просвітництва honnête homme (чесної людини): людини, чий добрий характер і мирський успіх дозволяють і виправдовують один одного. Його скромність і чесність були всюди визнані. Ці риси були не тільки передумовами до його успіху як Капельмейстера, підприємця та громадського діяча, але й сприяли сприятливому сприйняттю його музики». Гайдна особливо поважали придворні музиканти Естерхазі, яких він керував, оскільки він підтримував теплу робочу атмосферу та ефективно представляв інтереси музикантів зі своїм роботодавцем; див. Папа Гайдн та казку про Симфонію «Прощання». Гайдн мав міцне почуття гумору, проявляється в його любові до практичних жартів і часто проявляється в його музиці, і у нього було багато друзів. Протягом більшої частини свого життя він отримував користь від «щасливого і природно веселого темпераменту», але в його подальшому житті є докази періодів депресії, зокрема в листуванні з пані Гензінгер і в біографії Dies, заснованої на візитах, зроблених у старості Гайдна. Гайдн був побожним католиком, який часто звертався до своїх чотків, коли у нього були проблеми з написанням, практика, яку він зазвичай вважав ефективною. Він зазвичай починав рукопис кожної композиції з «in nomine Domini» («в ім’я Господа») і закінчував «Laus Deo» («Хвала Богу»). Першочерговим недоліком Гайдна була жадібність, оскільки вона пов’язана з його діловими відносинами. Вебстер пише: «Що стосується грошей, Гайдн був настільки корисливий, що шокував сучасників і багатьох пізніших органів влади. Він завжди намагався максимізувати свій дохід, чи то шляхом переговорів про право продавати свою музику поза судом Естерхазі, керуючи жорсткими угодами з видавцями або продаючи свої твори три і чотири рази; він регулярно займався «гострою практикою», а іноді і відвертим шахрайством. Коли перетинаються в ділових стосунках, він відреагував сердито». Вебстер зазначає, що безжальність Гайдна в бізнесі може розглядатися більш співчутливо у світлі його боротьби з бідністю протягом його років як фрілансера – і що поза світом бізнесу, у стосунках, наприклад, з родичами та слугами та волонтерством його послуг для благодійні концерти, Гайдн був щедрою людиною. Гайдн був низьким за зростом, можливо, внаслідок того, що він був недоїденим протягом більшої частини своєї молодості. Він не був красенем, і, як і багато в його дні, він пережив віспу; його обличчя було побито шрамами від цієї хвороби. Його біограф Dies писав: «Він не міг зрозуміти, як сталося, що в його житті його любили багато симпатична жінка. «Їх не могла привести до цього моя краса». Його ніс, великий і аквілін, був спотворений поліпом, яким він страждав протягом більшої частини свого дорослого життя, болісною і виснажливою хворобою, яка часом заважала йому писати музику.

• Йозеф Гайдн. Надано: Вікіпедія. Знаходиться за адресою: http://en.wikipedia.org/wiki/Joseph_Haydn. Ліцензія: CC BY-SA: Із Зазначенням Авторства

Йозеф Гайдн біографія скорочено

Йозеф Гайдн – один з основоположників таких музичних жанрів, як симфонія і струнний квартет. Він народився 31 березня 1732 року в невеликому містечку Рорау, в родині каретного майстра. Вже змалку Йозеф почав виявляти талант до музики, а його батько, який сам мав відношення до музичної сфери, прищепив йому кохання до цього мистецтва.

Біографія Йозефа Гайдна коротко відображена в цій статті. Франц Йозеф Гайдн – австрійський композитор, народився в нижній Австрії. У своїй творчості він особливу увагу приділяв вокалу, створюючи багато опер, кантат та мес. Його музика завжди відрізнялась динамічністю, яскравістю і унікальним почуттям мелодії.

Йозеф Гайдн став знаменитим завдяки своїм великим симфоніям, зокрема «Сюрприз» і «Лондонській симфонії». Популярність композитора поширилася по всій Європі, і його музика стала незмінним супутником концертних залів і театральних сцен.

Йозеф Гайдн: життєпис скорочено

Йозеф Гайдн народився 31 березня 1732 року в невеликому містечку Рорау в Нижній Австрії. Його батько був каретним майстром, який захоплювався вокалом. Вже як хлопчик, Йозеф проявляв інтерес до музики, а батько представляв віденську класичну школу та передав йому свою любов до музики.

Франц Йозеф Гайдн – австрійський композитор, який прославився своїми симфоніями і струнними квартетами. Його біографія коротко українською мовою викладена в цій статті.

Дитинство та молодість

Йозеф Гайдн народився 31 березня 1732 року в невеликому містечку Рорау, що знаходиться в Нижній Австрії, в родині каретного майстра. Його батько прищепив йому любов до музики, вчив його слухати симфонії і струнні квартети.

Франц Йозеф Гайдн — один з основоположників таких музичних жанрів, як симфонія і струнний квартет. Він був австрійським композитором, який захоплювався вокалом ще змалку.

Творчість та успіхи

Йозеф Гайдн, який захоплювався вокалом змалку, народився у 1732 році в маленькому селищі Рохрау в нижній Австрії. Він став одним з основоположників таких музичних жанрів, як симфонія, струнний квартет і соната. Гайдн є представником віденської класичної школи, разом з Вольфгангом Амадеєм Моцартом і Людвігом ван Бетховеном.

У родині каретного майстра Гайдна любов до музики прищепив батько. Йозеф почав вивчати музику у місцевому хорістичному школі, а пізніше він став хористом у капели Святого Стефана у Відні. Згодом він вчився в Музичному училищі святого Штефана, де отримав основи музичної освіти.

У 1761 році Йозеф Гайдн почав працювати у дворі принца Естергазі, де провів більшу частину свого життя. Тут він працював як композитор і диригент, а також виконував обов’язки камерного органіста. Саме в цей період Гайдн створив свої найвідоміші твори, серед яких симфонії, ораторії, квартети і сонати.

Творчість Йозефа Гайдна визнана у всьому світі. Його музика відома своєю експресією, життєрадісністю та глибоким відчуттям мелодії. Він був популярним як композитор і виконавець, а його твори вплинули на багатьох наступних музикантів.

Вплив на музику та наступні покоління

Йозеф Гайдн, який захоплювався вокалом, вніс невимовний вплив на розвиток музики. За своє життя він створив велику кількість музичних творів у різних жанрах, таких як симфонії, концерти, камерна музика, опери. Завдяки своїй творчості, Гайдн став одним з основоположників класичної музики.

Незважаючи на те, що Гайдн був самоуком, його музика отримала велику популярність. Він завоював серця слухачів своїми мелодійними композиціями та незвичайними гармонійними рішеннями. Твори Гайдна були вельми впливовими на музичних композиторів його часу, таких як Вольфганг Амадей Моцарт та Людвіг ван Бетховен.

Після смерті Гайдна, його музика продовжила відігравати важливу роль в музичному світі. Велика кількість його творів досі виконується та записується музикантами по всьому світу. Гайдн залишив незабутнє спадщину, яка впливає на шанувальників класичної музики та надихає наступні покоління композиторів до творчості.

Отзывы

Олена Іванчук

Ця стаття дуже корисна для всіх шанувальників музики. Вона розповідає про Йозефа Гайдна, видатного представника віденської класичної школи. Гайдн народився в Нижній Австрії 31 березня 1732 року. Він виріс у сім’ї каретного майстра і з самого дитинства проявляв захоплення музикою. Батько Йозефа був любителем вокалу і першим вклав у нього любов до музики. Йозеф Гайдн став відомим як композитор симфоній і струнних квартетів. Його біографія, коротко викладена в цій статті, допомагає зрозуміти значення та вплив цього талановитого композитора на світ музики. Хочеться дізнатися більше про життя і творчість Гайдна!

Максим Сидоренко

Йозеф Гайдн, який захоплювався вокалом, був хлопчиком, що народився 31 березня 1732 року в невеликому містечку Рорау. Він став одним з основоположників таких музичних жанрів, як симфонія і струнний квартет. У цій статті коротко викладена біографія Гайдна українською мовою. Франц Йозеф Гайдн, австрійський композитор, народився в родині каретного майстра. Його батько, представник віденської класичної школи, передав Йозефу любов до музики. Гайдн став видатним музикантом, який залишив незабутні сліди у світовій музичній історії. Його твори досі зачаровують своєю глибиною та красою.

Іван Коваленко

Йозеф Гайдн — видатний представник віденської класичної школи, один з основоположників таких музичних жанрів, як симфонія і струнний квартет. З самого дитинства хлопчик з Нижньої Австрії, в родині каретного майстра, відчував любов до музики. Його батько прищепив йому цю любов, відкривши для нього дивовижні звуки симфоній та струнних квартетів. Йозеф Гайдн народився 31 березня 1732 року в невеликому містечку Рорау. Вже змалку він виявив природний талант до музики, і цей талант розквітав у ньому з кожним роком. Він був справжнім майстром мелодій, які здатні захопити серце кожного слухача. Вокал був пристрастю Гайдна, і він працював з багатьма видатними оперними співаками свого часу. Все життя великий композитор присвятив музиці, творячи шедеври, які до сьогодні залишаються невмирущими. Його музика відчувається душею, а його біографія — це історія про талановитого митеця, який здивував світ своїми неперевершеними творами.

Ця стаття про Йозефа Гайдна дуже коротка, але добре передає основну інформацію про його життя. Гайдн був одним з основоположників таких музичних жанрів, як симфонія і струнний квартет. Він народився 31 березня 1732 року в невеликому містечку Рорау, Нижня Австрія. Любов до музики Йозефу прищепив батько, який був каретним майстром. Франц Йозеф Гайдн був австрійським композитором, який захоплювався вокалом. Хлопчик виявив великий талант і став відомим композитором свого часу. Його біографія коротко викладена в цій статті.

Йозеф Гайдн, один з найвидатніших композиторів світової класики, народився 31 березня 1732 року в невеликому містечку Рорау, що знаходився в нижній Австрії. Ще з дитинства він захоплювався вокалом і вже в ранньому віці проявляв свою музичну обдарованість. Батько, каретний майстер, передав Йозефу любов до музики і став першим його вчителем. Він виявився основоположником таких музичних жанрів, як симфонія і струнний квартет. Гайдн увійшов в історію музики як композитор, який дуже швидко здобув популярність і визнання. Його творчість вплинула на подальший розвиток музичного мистецтва і стала важливим внеском в класичну музику.