Зміст:

Тривалість

Тривалість звука вимірюється шляхом рівномірного відрахування. За основу взято найдовшу в сучасній музиці тривалість – цілу, та шляхом поділу її та кожної наступної на два, утворюють інші тривалості – коротші.

Ціла тривалість – виглядає як незамальована основа.

Половинка – виглядає як незамальована основа зі штилем.

Четверть – виглядає як замальована основа зі штилем.

Восьма – виглядає як замальована основа зі штилем та хвостиком, існує ще інший запис декількох восьмих підряд – об’єднаних ребром.

Рахується – ( раз, або і )

Шістнадцята – виглядає як замальована основа зі штилем та двома хвостиками. Інший запис декількох шістнадцятих підряд – об’єднаних двома ребрами.

Категорії

Композитори
Композитори 2
Музичні інструменти
Фонотека
Цікаво знати
Загадки
Цитати про музику
Анекдоти
Музичні анекдоти
Музичні ігри онлайн

Лад мінор: Лад у музиці: мажор та мінор

У житті слово «лад» означає те саме, що й у музиці: злагода, порозуміння, кохання та дружба. У музиці лад — одне з базових понять, як у мові — алфавіт. Але при цьому над визначенням, що ж таке лад, досі працюють вчені, даючи нові словесні формулювання для опису цього явища. Їхні пояснення дуже наукові та складні. Я скажу вам так: лад — це щось подібне до певного набору різних за висотою нот, в якому написана мелодія. Але ці звуки не довільно зібрані, а повинні перебувати між собою у певних взаєминах. Адже ми пам’ятаємо: лад — це дружба. Чужорідних звуків бути не повинно. Взаємини різних звуків ладу підпорядковані певної закономірності чи системі. Як правило, звуків у ладу сім, але бувають винятки. Різні лади надають музиці різного характеру та настрою.

У системі нот ладу деякі звуки є стійкими, інші — нестійкими. Найстійкіший, опорний звук називається “тоніка”. Проте її стійкість ми можемо відчути лише у співвідношенні коїться з іншими, нестійкими звуками. Ці нестійкі звуки висловлюють незавершеність музичної думки та вимагають переходу у стійкі звуки. Ми називаємо такий перехід «дозвілою». Оскільки тоніка – це найстійкіший звук, то найчастіше вона використовується як завершальний звук або акорд в музичній послідовності. Отже, нестійкі звуки завжди прагнуть бути дозволеними у стійкі. Але постійно перебувати у стійкому стані нецікаво — нестійкі звуки потрібні до створення музичного дії, вони то ведуть розвиток мелодії від стійких звуків, то знову повертають до них.

Ладів у музиці багато, але є два найголовніші. Це мажор та мінор. Мажорний лад це світло і радість, це позитив, це захоплення. Мінор же — задум і сум, драматизм і скорбота. Мажор – це схід сонця, а мінор – сірий осінній день. Мажор – це урочистий гімн, а мінор – траурний марш.

З погляду теорії музики, головна відмінність мажору від мінору полягає в одному звуку. Усередині ладу ми називаємо звуки сходами і відраховуємо їх від тоніки, тобто першого ступеня, нагору, як сходами. Так ось, головна відмінність – третій ступінь нашого звукоряду. Вона може бути трохи нижчою, і тоді вийде мінор. А якщо вона трохи вища — це буде мажор.

Якщо ми збудуємо мажорний лад, що починається від тоніки До, то він так і називатиметься — До мажор. А якщо збудувати мінор від тоніки Ля, вийде ля мінор. Тоніка дає назву власної тональності. Це ще одне музичне поняття, споріднене з поняттям ладу. Це слово — тональність — можна почути дуже часто: наприклад Бетховен, Шоста симфонія, написана в тональності Фа мажор. І ми одразу розуміємо, що останнім акордом цієї симфонії стане саме фа-мажорне тризвучтя.

В історії музики існувало безліч різних ладів, деякі з них народилися ще в Стародавній Греції, деякі прийшли до нас зі Сходу. У східних та народних ладах буває не сім, а п’ять нот, вони так і називаються пентатоніка, тобто п’ять тонів. Існують й інші лади у культурах, дуже далеких від європейської музичної традиції.

Деякі лади винайшли композиторами. Наприклад, один з них, так званий зменшений лад, будується шляхом чергування тонів і напівтонів, і носить ім’я свого автора Римського-Корсакова.

Отже, лад – це один із найважливіших засобів музичної виразності.

Про лади (частина 1) – Rainy Sunny Journal – LiveJournal

Сьогодні хочу поговорити про сім основних діатонічних ладів (також відомі як «modes», «церковні лади», «модальні лади»…).

У середні віки та Ренесанс ці 7 ладів були майже рівноправні, а останні 400 років у масовій музиці керують мажор і мінор, а решта 5 діатонік зустрічаються помітно рідше.

Матеріал орієнтований на тих, хто добре знайомий з мажором і мінором і, можливо, чув слова типу «лідійський лад», але поки до ладу не розбирався, що це таке.

Грубо кажучи, мажор – це гамма, яка виходить, якщо зіграти на піаніно в порядку зростання ноти від До до наступного До (CDEFGABC) по білих клавішах. Інтервали в ній такі: ТТПТТТП (т = “тон”, п = “напівтон”). Звідки взялася саме така послідовність — окрема довга історія (Піфагор, натуральні числа, квінтове коло тощо). Почнемо ТТПТТТП з іншої ноти – отримаємо інший мажор, зрозуміло. Ось пісня в мажорі, наприклад.

Ось як це виглядає в нотах і на гітарному грифі:

Натуральний мінор (про інші мінори в інший раз) виходить, якщо зіграти білі клавіші від Ля до Ля (ABCDEFGA). Інтервали виходять ТПТТПТТ. Ось пісня у натуральному мінорі.

Мажор також відомий як «іонійський лад», а мінор — як «еолійський» (взагалі, всі сім ладів мають назви давньогрецького походження, хоча отримали вони в епоху Ренесансу).

Інші п’ять діатонік виходять так само, але від інших нот. Спочатку розповім про двох «мажорних», а потім про трьох «мінорних».

Лідійський лад виходить, якщо зіграти гаму на білих клавішах від Фа до Фа — FGABCDE F. Третій ступінь віддалений від першого на велику терцію, отже, лад має мажорне забарвлення. Тому просто спробуємо транспонувати це в «До», щоб побачити, на відміну від звичайного мажору. Вийшло CDEF# GAB C. Значить, лідійський лад відрізняється від звичайного мажору лише підвищеним 4-м ступенем.

Де зазвичай зустрічається: У інструментальних гітаристів – і у Вая і Сатріані можна знайти багато пісень у ньому. Крім того, лідійський лад повністю збігається з одним з індійських народних ладів. Загалом, якщо поімпровізувати в лідійському ладі поверх відповідного мажорного акорду, можна помітити, що звучить дуже «індійською».

Приклади: Найпопулярніша лідійська мелодія – це заставка мультсеріалу “Сімпсони”. Лідійський настрій створюється тут із самого початку — коли хор співає the simpsons, на акорди CF#dim-C. У мажорі це було б CFC. Потім бас починає грати CF#-CF# (ці ж ноти грають піцикатні скрипки), і вступає мелодія, в якій третьою ж нотою трапляється той самий Фа-дієз (CEF#-AG…).

Jon Gomm – Passionflower – в інтро типові лідійські запили. Далі зміщення у паралельний натуральний мінор.

Steve Vai – The Riddle. Басист грає Мі ВСЮ пісню, а Стів грає переважно в Мі лідійському ладу. Найперша нота, яку грає Стів – якраз і є підвищений четвертий ступінь.

Joe Satriani – Flying in a Blue Dream.

Devin Townsend дико любить лідійський лад, наприклад.

Днями прийшла ще ось яка думка про лідійський лад. Я взяв до-мажор (CEG) і почав надбудовувати терції, залишаючись у рамках тональності. Вийшов спочатку мажор септакорд (CEGB), потім мажор нонакорд (CEGBD), ундецімакорд (CEGBDF) і нарешті терцдецимаккорд (CEGBDFA). Я помітив, що останні два звучать якось погано, дисонансно. А все тому, що містять нестійкий зменшений акорд (BDF), і, зрозуміло, зменшену квінту (тритон) BF. Щоб цього уникнути, я замінив “фа” на “фа-дієз” і вийшло CEGBDF#-A. Акорд зазвучав приємніше. Зрозуміло, тритон нікуди не подівся (тепер це До і Фа-дієз), але тепер він так сильно рознесений у просторі, що вже не ріже вухо. Але через це Фа-дієза акорд набув очевидного лідійського характеру. Тож у деяких ситуаціях лідійський лад може звучати гармонійніше за звичайний мажор. Зрозуміло, не я перший це вигадав

Виходить, якщо зіграти білі клавіші від Сіль до Сіль — GABCDEF G. Знову транспонуємо до і отримуємо: CDEFGA Bb C. Значить, міксолидійський лад відрізняється від звичайного мажору лише зниженим «мінорним» сьомим щаблем.

До речі, у навчанні музтеорії англійською є великий плюс. У український “великий” і “мажорний” – це два різні слова, а в англійській одне – “major”. Те саме з малим/мінорним. Плюс інтервали називаються не латиною, як у нас («терція, кварта»), а англійською ж — third, fourth («третя, четверта»). Відповідно, у нас відстань від першого ступеня до третього в мінорі — це «мала терція». А в англійській це, якщо дослівно, мінорна третя (minor third). Через це теми, пов’язані з інтервалами, ладами та акордами, легше вкладаються в голові, якщо читаєш англомовні матеріали. Наприклад, «мінорний септакорд легко впізнати по minor third і minor seventh».
Тому трохи вище я назвав сьомий щабель у міксолідійському ладу «мінорним» — він віддалений від тоніки на малу септиму (minor seventh!) замість великої (major seventh), як завжди в мажорі. Тобто міксолідійський лад можна сприймати навіть як мажор, у якого сьомий (знов-таки seventh!) ступінь взятий з однойменного мінору.

Де зазвичай зустрічається: Всяка «американщина»: рок, кантрі, блюз. Беремо гітару та граємо акорди A, G, D, A — Ось воно! Взагалі, якщо в пісні зустрічається мажорний тонічний акорд плюс мажор на тон нижче – це вірна ознака міксолидійського звучання.

Приклади: Guns’n’Roses – Sweet Child O’Mine. В інтро і куплеті звучить ця «американщина» — C#, B, F#, C#.

The Beatles – Norwegian Wood (куплет).

The Beatles – Tomorrow Never Knows. Тут лише два акорди — C та Bb/C та чисто міксолідійська мелодія.

The Rembrandts – I’ll Be There For You (тема із серіалу Друзі). Вже у вступі ми чуємо цю знижену сьому. Далі пісня постійно переміщається від міксолідійського ладу до звичайного мажора і назад.

Тут треба зазначити, що модальні лади не обов’язково зустрічаються у чистому вигляді. Музика може плавати з одного ладу до іншого. Наприклад, ця пісня Девіна Тауншенда починається в мі-мажорі, потім у районі 1.55 починаються стрибки між ним і мі-мінором, а на 2:20 переходить у Мі лідійський лад, щоб о 3:00 знову повернутися в мі-мажорі.

Граємо від Ре до Ре – DEFGABC D. Між 1 і 3 ступенем мала терція, значить лад мінорного штибу. Тому транспонуємо його до Ля і порівняємо вже з ля-мінором. Вийшло ABCDEF# G A. Отже, знову висновок — дорійський лад відрізняється від натурального мінору лише підвищеною шостою сходинкою.

Де зазвичай зустрічається: Британська та кельтська народна музика, фанк, рок. Взагалі дорійський лад – це дуже по фанку (знову беремо гітару і перкусивно граємо Am7 і D9). Вірна ознака дорійського ладу – мінорний тонічний акорд і мажорна субдомінанта.

Взагалі, я дуже рекомендую якось взяти і побудувати тризвучтя від усіх семи ступенів у всіх семи ладах. Тоді ви краще зрозумієте їх і оволодієте ще одним способом їх впізнавання. Я зроблю це з дорійським ладом, а далі ви самі.
Беремо Ля Дорійський (ABCDEF#GA)
1. Акорд 1-го ступеня складається з 1, 3 та 5 ступенів: Ля, До, Мі (ля-мінор).2. Акорд 2-го ступеня складається з 2, 4 і 6 ступенів (ну і так далі). Сі, Ре, Фа-дієз (Сі-мінор). У натуральному мінорі було б Сі, Ре, Фа (сі зменшений).3. До, Мі, Сіль (до мажор).4. Ре, Фа-дієз, Ля (ре мажор). У натуральному мінорі був би Ре мінор. За цим акордом найчастіше і впізнаються дорійські мотиви. Чуємо мінор із мажорною субдомінантою — ага, ось воно!5. Мі, Сіль, Сі (мі мінор). Фа-дієз, Ля, До (фа-дієз зменшений). У натуральному мінорі тут був Фа-мажор.7. Сіль, Сі, Ре (сіль-мажор)

Приклади: Scarborough Fair, давньоанглійська балада.

Ocarina of Time. Коротка мелодія у давньоанглійському стилі. Звучить дуже середньовічному. Зазначимо, що тут, як і в Scarborough Fair, підвищений «дорійський» шостий ступінь з’являється лише в одному місці.

Pink Floyd – Breathe (куплет). І взагалі, ці два акорди (i-IV) на альбомі The Dark Side of the Moon є у кількох піснях (а може й у всіх не пам’ятаю).

Chic – le freak. Класичний фанковий приклад.

Shocking Blue – Venus (куплет). У мелодії немає “дорійської шостої”, але вона є в акордах. Спробуйте зіграти Em Am замість Em A і відчуйте різницю між натуральним мінором та дорійським.

Кіно “Пачка Сигарет”. Раптом найчистіший дорійський лад.

Nickelback – How You Remind Me. У приспіві типова дорійська акордова прогресія з мажорною субдомінантою (i-III-VII-IV), а в мелодії є той самий підвищений шостий ступінь.

Граємо від Мі до Мі — EFGABCD E. Транспонуємо в Ля і отримуємо A Bb CDEFG A. Отже, фригійський лад відрізняється від натурального мінору лише зниженим другим щаблем

Де зазвичай зустрічається: Метал! Знижена друга – це по металу

Приклади: Metallica – Whenever I May Roam, основний риф.

Metallica – Harvester Of Sorrow.

Joe Satriani – Time (початок і перша тема).

І нарешті, останній лад теж «мінорний», але є нюанс.

Граємо від Сі до Сі – BCDEFGA B. Транспонуємо в Ля: A Bb CD Eb FG A. Локрійський лад відрізняється від натурального мінору зниженими другою та п’ятою сходинками.

Де зустрічається: Використовується він дуже рідко, набагато рідше, ніж усі попередні. І на те є причини. Це єдиний із цих 7 ладів, у якого тонічна тризвуччя не є ні мажором ні мінором (через знижений п’ятий щабель виходить зменшене тризвучтя). Тому він дуже нестійкий. Якщо все-таки хочете пограти в локрійському, спробуйте, наприклад, не пробігати всю гаму знизу вгору, а погуляйте від тоніки до 4-го ступеня і вниз до 5-го. А фоном увімкніть не тонічний акорд (він тільки збиватиме і дико прагнутиме до дозволу), а просто тоніку. Приклади: Не знайшов жодного. Вікіпедія каже, що басова партія з Army of Me Bjork у локрійському ладі, але я чую там тільки натуральний мінор (і трохи фригійського у вокалі куплета).

На гітарних форумах часто можна зустріти речі на кшталт «якщо грати ноти до-мажорної гами під Ре-мінор, то я в Дорійському ладу, під Сіль-мажор — у міксолидійському, і так далі…». Це неправильний хід думок. як завжди в музиці, все залежить від контексту. Якщо я граю ноти до-мажорної гами під акорди C-Am-Dm-G, то це не означає, що «у першому такті я граю в До іонійському ладі, у другому в Ля еолійському» і так далі. Таке формулювання невиправдано ускладнює те, що відбувається, і в корені невірно відображає те, що відбувається з гармонією. Виходить, що кожен акорд у нас це тоніка, а з кожною зміною акорду відбувається зміна тональності і ладу. Це неправда: ми просто граємо в до мажорі під прогресію I-vi-iv-V. По-друге, навіть якщо грати, наприклад, у Сіль міксолідійському ладу, неправильно називати це все «до-мажорна гама під сіль-мажорний акорд». Так, тут ті самі ноти, що й у до-мажорі, але ж лад — це не тільки набір нот. Це ще й певний центр тяжіння (тоніка) та певні співвідношення між ступенями. Тому Сіль міксолидійський лад корисніше мислити не як «до-мажор починаючи з п’ятого ступеня», бо як «сіль-мажор зі зниженим сьомим щаблем».

Чекаю на уточнення, запитання і хороші музичні приклади, які я міг упустити.

МІНОРНИЙ ЛАД. ПОНЯТТЯ ПАРАЛЕЛЬНІ ТОНАЛЬНОСТІ.

Мінорним (мінор, у буквальному значенні слова, означає менший) називається лад, стійкі звуки якого (у послідовному чи одночасному звучанні) утворюють мале чи мінорне тризвучтя. Пропоную послухати мажорний та мінорний акорди. Порівняйте на слух їхнє звучання та відмінність. Мажорний акорд звучить «бадьоріше», а мінорний ліричніше (пам’ятаєте вираз: «мінорний настрій»?). Інтервальний склад мінорної тризвучності: м3+б3 (мала терція + велика терція). Не будемо турбуватися будовою мінорного ладу, тому що можна обійтися поняттям паралельні тональності. Візьмемо приміром звичну тональність До-мажор (улюблена тональність музикантів-початківців, тому що при ключі немає жодного знака). Побудуємо від тоніки (звук До) вниз малу терцію. Отримаємо ноту Ля. Як тільки я говорив, при ключі не спостерігається ні дієзів, ні бемолей. Лихо пробіжимо по клавіатурі (струнам) від ноти

Ля до наступної ноти Ля вгору. Ось ми й здобули гаму натурального мінору. Тепер запам’ятаємо: паралельними називаються тональності, що мають ОДИННІ знаки при ключі. Для кожного мажору є один і лише один паралельний мінор і навпаки. Всі тональності у світі, таким чином, існують парами «мажор-мінор», як би дві гами, що рухаються паралельно тими самими клавішами, але з відставанням на терцію. Звідси і назва «паралельних». Зокрема, паралельною тональністю для До-мажору є Ля-мінор (теж улюблена тональність початківців, тому що і немає жодного ключового знака) Тонічне тризвучтя в Ля-мінорі. Від ноти Ля нагору зроєм малу терцію, отримуємо ноту До, а потім ще більшу терцію вже від ноти До, в результаті зазвучить Мі. Отже, мінорне тризвучтя ля міноре: Ля – До – Мі.

Намагайтеся знайти самі паралельні тональності для всіх мажорних ладів, які ми проходили вище. Головне запам’ятайте, що треба будувати від тоніки (головний стійкий звук) вниз малу терцію, щоб знайти нову тоніку; 2. ключові знаки у паралельній тональності залишаються тими самими.

Коротко для тренування подивимося ще один приклад. Тональність – Фа-мажор. При ключі один знак (си-бемоль). Від ноти Фа будуємо вниз малу терцію нота Ре. Значить, Ре-мінор є паралельною тональністю Фа-мажору і має ключовий знак – сі-бемоль. Тонічне тризвуччя в Ре-мінорі: Ре – Фа – Ля.

Отже, у паралельних тональностях натурального звукоряду, ключові знаки одні й самі. Це ми вже засвоїли. А як бути з гармонійним ладом? Дещо інакше. Гармонічний мінор відрізняється від натурального підвищеним VII ступенем, що було викликано необхідністю загострити тяжіння висхідного вступного звуку. Якщо придивитися або прислухатися, то Ви легко виявите, що гармонійний мажор і гармонійний мінор, побудовані від однієї і тієї ж клавіші, повністю збігаються у верхній половині гами – та ж збільшена секунда на VI ступені гами. Просто для того, щоб цей інтервал отримати в мажорі, доводиться знижувати VI ступінь. А ось у мінорі цей ступінь і без того низький, зате VII ступінь можна підвищити.

Давайте домовимося, що кількість ключових знаків всім тональностей треба пам’ятати напам’ять. Виходячи з цього, припустимо, в ре-мінорі (ключовий знак – сі-бемоль) підвищений VII ступінь – До-дієз.

Вище на малюнку Ви можете подивитися візуально. А тепер давайте послухаємо (хоча Ви можете самі програти), як це звучатиме. a-moll та d-moll. Якщо трохи уважніше поставитися до перегляду та прослуховування, то можна побачити, що тризвучні домінанти в гармонійному мінорі – мажорне. Я ось зараз Вам програю три акорди: Тоніку, Субдомінанту, Домінанту та Тоніку в гармонійному Ля-мінорі. Чуєте? Ось і позаймайтеся будовою цих трьох акордів у всіх мінорних тонах. Цим Ви досягнете автоматизму визначення основних тризвучій у будь-якій тональності. Будувати мажорні та мінорні тризвучтя ми з Вами вже вміємо, якщо забули – давайте повторимо та уточнимо.

Будуємо тонічну тризвучність: визначаємо лад (мажор, мінор), з цього й виходимо. Будуємо мажорне (мінорне) тризвучтя. Мажорне: б.3+м.3, мінорне – м.3+б.3. Тепер треба знайти субдомінанту. Від тоніки будуємо кварту вгору – отримуємо основний звук, від якого будуватимемо тризвучтя. У F-dur – це сі-бемоль. А від си-бемолю вже й будуємо мажорну тризвучність. Шукаємо тепер домінанта. Від тоніки — квінту нагору. У цій тональності Домінанта — До. Ну, а вже тризвучтя До-мажор збудувати, це нам уже неважко. Паралельна тональність Фа-мажору – Ре-мінор. Будуємо в мінорній тональності тоніку (Т), субдомінанту (S) та домінанту (D). Нагадую, що в гармонійному та мелодійному мінорі домінанта — мажорне тризвучтя.

Мелодичний мінор відрізняється від натурального мінору підвищеними і VI, і VII ступенями (програйте на фортепіано чи гітарі, у крайньому випадку у MIDI-редакторі). А в мелодійному мажорі відбувається, навпаки, зниження тих же щаблів.

Мажор і мінор, що мають однакову тоніку, називаються однойменними (одноіменна тональність До-мажора – До-мінор, Ля-мажора – Ля-мінор тощо).

Як було вже сказано, виразні можливості музики складаються із взаємодії різних засобів, які вона має. Серед них велике значення у передачі музикою певного змісту та характеру має лад. Пам’ятайте, я наводив приклад звучання мажорного тризвуччя та мінорного. Нагадаю, з нагоди, що мажор, так би мовити, бадьоріший, а мінор — сумніший, драматичніший, ліричніший. Тому можете самі поекспериментувати мажорна мелодія, зіграна від тієї ж клавіші, але з використанням мінорного звукоряду (або навпаки), набуває зовсім іншого забарвлення, хоча залишається при цьому тією ж мелодією.

Леонід Гурулєв, Дмитро Нізяєв

Для допомоги у вивченні акордів публікується програма «Акорди», надіслана Сергієм Антонюком. Це не перша його програма. Хочеться висловити щиру подяку Сергію за допомогу сайту.

АКОРД, тверезучі, види тверезий. КОНСОНУЮЧІ ТА ДИСОНУЮЧІ ТВЕРЕЗВУЧЕННЯ. ЗВЕРНЕННЯ тверезий.

Акордом називається одночасне поєднання трьох або більше звуків, які розташовані (або можуть бути розташовані) по терціям.

Акорд, що складається із трьох звуків, розташованих за терціями, називається тризвуччям.

Акорд (у своєму вихідному вигляді) будується від нижнього звуку нагору.

Від того, які терції беруть участь в утворенні тризвучтя і який порядок їхнього розташування, залежить від тризвуччя.

З великих і малих терцій утворюються чотири види тризвуків:

1. Мажорне або велике тризвучтя складається з великої терції внизу та малої — вгорі, між крайніми звуками утворюється інтервал чистої квінти.2. Мінорне або мале тризвуччя складається з малої терції внизу і великої – вгорі, між крайніми звуками також чиста квінта.3. Збільшене тризвучтя складається з двох великих терцій, тому між крайніми звуками утворюється інтервал збільшеної квінти. Зменшене тризвучтя складається з двох малих терцій, між крайніми звуками утворюється зменшена квінта.

Усі інтервали, що становлять мажорне та мінорне тризвучтя, є консонуючими (благозвучними) інтервалами. До інтервалів, що становлять збільшене і зменшене тризвучтя, входять дисонуючі (неблагозвучні) інтервали (ув.5 і ум.5).

Оскільки присутність хоча б одного дисонансу в акорді впливає на його забарвлення загалом, мажорне та мінорне тризвучтя є консонуючими, а збільшене та зменшене – дисонуючими.

Основний вид тризвучтя передбачає, що його звуки розташовані по терціям, як показано на малюнку вище.

Звуки акорду мають назви у його контексті. Ці назви утворюються з інтервалів між кожною нотою акорду та його основним тоном. А саме: основний тон (звук), від якого Ви розпочинали побудову акорду, називається примою цього акорду; другий звук, терція вище прими – терція цього акорду, і так далі. Ці назви, поки йдеться про цей акорд, притаманні нотам незалежно від їхнього взаємного розташування. Наприклад, якщо таке тризвуччя у вихідному вигляді виявилося що складається з нот «фа», «ля» і «до», то контексті цього акорду можна (і потрібно) замінювати назви нот: «фа» називати «приймою» даного акорду, «ля – терцією, і “до” – квінтою. Ці назви залишаються законними для кожної з трьох нот незалежно від того, як ці ноти будуть взяті на інструменті. Ми можемо, наприклад, взяти “фа” нижнім звуком акорду, потім, вище за нього – “до”, і на самому верху – “ля” в іншій октаві. Незважаючи на зміну порядку звуків в акорді, їх імена залишаються колишніми: “фа” – прима, “ля” – терція, і “до” – квінта:

Слід розуміти, що ні емоційне забарвлення, ні гармонійна функція акорду ніяк не змінюється за таких перестановок, тому такий акорд продовжує залишатися тризвуччим, і його окремих звуків зберігаються. І це діє доти, доки звучить цей акорд. Зрозуміло, виявися нота «фа» у складі такого терзвучія:

вона повинна називатися вже не «примою», а «терцією». Ці назви відбивають й не так висоту ноти, скільки її смислову роль акорді. У подальших заняттях Ви переконаєтесь, що це зроблено розумно.

Якщо взяти акорд в його основному вигляді і перемістити його нижній звук на октаву вгору, то співзвуччя, що вийшло, буде зверненням вихідного — так само, як ми це робили з інтервалами. Якщо знову взяти нижній звук нового акорду (це буде його терція) і теж перемістити на октаву вгору, — ще одне звернення. Якщо зробити це ще раз (тепер рухатиметься квінтовий тон), то в результаті вийде знову вихідне тризвучтя, але октавою вище. І, зрозуміло, що більше нот у складі вихідного співзвуччя, то більше звернень може мати. Інакше кажучи, «звернення» — це спосіб розташування звуків акорду за висотою в такий спосіб, що його нижнього звуку виступає якийсь інший звук, крім прими. Тут має значення нижній звук — від розташування інших звуків звернення залежить. Звернення тризвучій теж мають власні імена: перше звернення називається секстаккордом і позначається додаванням цифри 6 до імені тризвучтя, друге —

квартсекстаккордом – позначається двома цифрами 6 і 4 (або 4 і 6). Прохання не плутати з буквено-цифровими позначеннями для гітари.

Нижче на малюнку наведено звернення до До-мажору.

Цифри біля нотних головок нагадують імена цих нот в акорді.

Назви звернень утворюються від інтервалів між крайніми звуками та між нижнім звуком та примою акорду. Секстаккорд позначається цифрою «шість», оскільки в ньому інтервал сексти утворюється між нижнім звуком та примою (та й між крайніми звуками також). Квартсекстаккорд позначається цифрами “4/6” або “6/4”, оскільки від нижнього голосу до прими в ньому інтервал кварти, а між крайніми звуками – сексти.

Для того, щоб побудувати тонічний секстаккорд або квартсекстаккорд у певній тональності, необхідно виходити з основного виду тризвучтя, а потім за допомогою звернення знаходити потрібний акорд.

Наприклад, потрібно побудувати тонічний секстаккорд у Ре-мажорі або квартсекстаккорд у Сі-мінорі:

Для того щоб вміти швидко будувати звернення мажорного та мінорного тризвучій від будь-якого звуку та визначати їх тональності, рекомендується знати: 1) які інтервали утворюються між сусідніми звуками акорду і 2) що в секстаккорді нижнім звуком виступає терцевий тон, а в квартсектакорде.

Таблиця інтервальної будови звернень мажорного та мінорного тризвучтя.

мажорний секстаккорд мінорний секстаккорд мажорний квартсекстаккорд мінорний квартсекстаккорд

м. 3 + ч. 4 б. 3+ ч. 4 ч. 4+ б. 3 год. 4 + м. 3

Знаючи інтервальну будову звернень мажорного та мінорного тризвучтя та положення в них основного звуку, легко побудувати заданий акорд.

Наприклад, потрібно побудувати від звуку ре мажорний секстаккорд

отримали секстакорд Сі-бемоль мажору.

Потрібно від звуку ре побудувати мінорний квартсекстаккорд:

отримали квартсекстаккорд сіль мінору тощо.

Інша технологія, можливо, повільніше, але ґрунтується не на визубруванні таблиці вище, а на повному розумінні того, що відбувається. Якщо Ви змусите себе слідувати їй із самого початку, то згодом будете набагато легше орієнтуватися у складній гармонії. Ця технологія покрокова. На цьому ж прикладі (побудова мажорного секстаккорду від ноти “ре”) кроки будуть такі: 1. Якщо “ре” – нижній звук шуканого секстаккорду, то “ре” – його терція; 2. Якщо «ре» – терція, то прима того ж акорду знаходиться великою терцією нижче (велика – тому що потрібно мажор). Отже, прийом майбутнього акорду — нота «сі-бемоль»; 3. Прима і терція нам вже відомі, знаходимо тон квінти: тобто відміряємо чисту квінту вгору від прими. Отримуємо ноту “фа”; 4. Отримані три ноти – “сі-бемоль”, “ре” і “фа” розташовуємо на лінійках в будь-якому порядку, тільки щоб нота “ре” була найнижчою в акорді. секстаккорд збудований. Повторимо, ця технологія спочатку виконується повільніше – спочатку ми знаходимо ноти, з яких акорд повинен складатися, а потім ці ноти розташовуємо на лінійках в потрібному порядку. Але при цьому ми покладаємося не на завчену таблицю (яку неважко й забути!), а повне розуміння суті. Це надійніше, і в результаті все одно ефективніше, повірте!

Музичний лад. Як відрізнити мінор від мажору

Музичний лад
– ще одне поняття з музичної теорії, з яким ми познайомимося. Лад у музиці
– це система відносин стійких та нестійких звуків та співзвуччя, яка працює на певний звуковий ефект.

Ладів у музиці досить багато, зараз ми розглянемо лише два найпоширеніші (у європейській музиці) – мажор і мінор
. Ці назви ви вже чули, чули і їх банальні розшифрування типу мажор – веселий, життєстверджуючий та радісний лад, а мінор – сумний, елегічний, м’який.

Це лише приблизні характеристики, але, в жодному разі, не ярлики – музика в кожному з музичних ладів може виражати будь-які почуття: наприклад, трагізм у мажорі чи якісь світлі почуття у мінорі (бачите, все навпаки).

Мажор і мінор – основні лади музики

Отже, проаналізуємо мажорний і мінорний лад. Поняття лад тісно пов’язане із звукорядами. Звукоряди мажору та мінору складаються з семи музичних сходів (тобто нот) плюс останній, восьмий ступінь повторює перший.

Різниця між мажором і мінором полягає саме у відносинах між ступенями їх звукорядів. Ці щаблі відстоять одна від одної на відстань або цілого тону, або півтони. У мажорі ці відносини будуть наступними: тон-тон напівтон тон-тон-тон напівтон
(легко запам’ятати – 2 тони півтон
3 тони півтон
)
, у мінорі – тон півтон тон-тон півтон тон-тон
(тон півтон
2 тони півтон
2 тони
) . Ще раз дивимося на картинку та запам’ятовуємо:

Тепер подивимося і той, і інший музичний лад на конкретному прикладі. Для наочності побудуємо мажорний та мінорний звукоряди від ноти до.

Ви бачите, що в записі мажору та мінору є суттєва різниця. Пограйте ці приклади на інструменти – ви виявите різницю й у самому звучанні. Дозволю собі один маленький відступ: якщо ви не знаєте, як вважаються тони і півтони, то зверніться до матеріалів цих статей: і .

Властивості музичних ладів

Лад у музиці
існує не так, він виконує певні функції, і з таких функцій – регулювання відносин стійких і нестійких щаблів. Для мажору та мінору стійкі щаблі – це перший, третій і п’ятий (I, III та V)
, нестійкі – другий, четвертий, шостий та сьомий (II, IV, VI та VII)
. Стійкими сходами починається і закінчується мелодія, якщо вона написана в мажорному чи мінорному ладі. Нестійкі звуки завжди прагнуть стійких звуків.

Особливе значення має перший ступінь – це, вона має назву тоніка
. Стійкі щаблі разом утворюють тонічну тризвучність
, це тризвуччя – ідентифікатор музичного ладу.

Інші музичні лади

Мажорний і мінорний лад музикою – це єдині варіанти звукорядів. Крім них існує ще й багато інших ладів, властивих тим чи іншим музичним культурам чи штучно створеним композиторами. Наприклад, пентатоніка
– п’ятиступінчастий лад, в якому роль тоніки може грати будь-яка з його ступенів. Пентатоніка надзвичайно широко поширена у Китаї та Японії.

Підведемо підсумки. Ми дали визначення поняттю, дізналися структуру звукорядів мажорних і мінорних ладів, розділили щаблі звукорядів на стійкі і нестійкі.

Ви запам’ятали, що тоніка – це основний ступінь музичного ладу
, основний стійкий звук? Чудово! Добре попрацювали, тепер можна і трохи розважитися. Подивіться цей мультяшний прикол.

У музиці існує два музичні лади, які є основними — це мажор і мінор. Поговоримо докладніше про те, що таке мажор, що є мажорним ладом і чим відрізняється мажорний лад від мінорного, а також про те, як це слово вживається в сучасному сленгу.

Що таке мажор: визначення

Мажор є набором звуків музичного інструменту, що передбачає бадьору і веселу тональність. Таке формулювання пов’язане з тим, що вся музика за своєю суттю створена, щоб передавати почуття та емоції людини. Композитор, який складає певну музичну композицію або симфонію, ґрунтується на своїх почуттях та вкладає їх у музику.

p align=”justify”> Процес розробки музичної композиції досить складний і часто переплітається з експериментальним методом підбору необхідних звуків. За кожною записаною нотою слідує важка добірка наступних нот і спроба їх гармонізації один з одним, щоб музика звучала приємно для людського слуху.

Мажорний лад

У зв’язку з тим, що набір звуків безмежний, а людський слух здатний сприймати звуки в діапазоні від 20 до 20000 Гц, виникла потреба в класифікації певних простих наборів тональностей. Основними з них, які можна відтворити на будь-якому музичному інструменті, є мажорний та мінорний лад. Виходить, що мажорний лад — це послідовність будь-якої композиції, яка психологічно викликає в людини асоціації з веселим і бадьорим настроєм. Також будь-яку композицію можна записати і в мінорному ладі, щоб отримати зворотний ефект звучання та сприйняття на психологічному рівні. Мінорний лад – це лад, звуки якого утворюють мале та мінорне тризвучтя.

Відмінності мажорного ладу від мінорного

Будь-який набір нот можна записати як мажорного чи мінорного ладу. Тобто будь-яка музична композиція, що складається з певного набору нот, може бути програна і в мінорному звучанні, і в мажорному.

Відмінністю мажорного ладу від мінорного є те, що між другим тоном і першим у мінорі мала терція, а в мажорі велика. Говорячи простою мовою, мажор-мінор – це гармонійний вираз станів душі радість-сум.

Музичний термін у повсякденному житті

У молодіжному сленгу слово мажор вживається в контексті, що вказує на багатих людей, що живуть у достатку та достатку. Вважається, що люди, які мають великі матеріальні блага, отримують практично все, чого бажають. А людина, яка отримує бажане, перебуває у радості та ейфорії. І навпаки: люди, які не мають великої кількості матеріальних благ, далеко не завжди одержують бажане і тому не завжди перебувають у стані радості та задоволення.

Ви вже знаєте, що найчастіше музику записують у мажорному та мінорному ладі. Обидва ці лади мають по три різновиди – гаму натуральну, гармонійну та мелодичну. Нічого страшного за цими назвами не криється: основа у всіх одна, тільки в гармонійному та мелодійному мажорі чи мінорі змінюються певні сходи (VI та VII). У мінорі вони підвищуються, а в мажорі знижуватимуться.

3 види мажору: перший – натуральний

Натуральний мажор
– це звичайна мажорна гама зі своїми ключовими знаками, якщо вони, звичайно, є, і без будь-яких випадкових знаків альтерації. З трьох видів мажору цей у музичних творах зустрічаються частіше за інших.

Мажорна гама ґрунтується на відомій формулі із послідовності в звукоряді цілих тонів і напівтонів: Т-Т-ПТ-Т-Т-Т-ПТ

. Докладніше можна почитати про це.

Подивіться на приклади кількох простих мажорних гам у натуральному вигляді: натуральний до мажор, гамма сіль мажор у своєму натуральному вигляді та звукоряд тональності натурального фа мажора:

3 види мажору: другий – гармонійний

Гармонічний мажор
– це мажор зі зниженим шостим щаблем (VIb). Ця шоста сходинка знижується заради того, щоб бути ближчою до п’ятої. Низький шостий ступінь у мажорі звучить дуже цікаво – він його ніби «омінорює», і стає ніжним, набуває відтінків східної томності.

Ось як виглядають звукоряди гармонійного мажору вже показаних раніше тональностей до мажор, сіль мажор та фа мажор.

У мажорі з’явився ля-бемоль – ознака зміни натурального шостого ступеня, що стала гармонійною. У сіль мажорі з’явився знак мі-бемоль, а фа-мажорі – ре-бемоль.

3 види мажору: третій – мелодійний

Як і в , в мажорі того де різновиду змінюються відразу дві сходинки -VI і VII, тільки все тут зовсім навпаки. По-перше, ці два звуки не підвищуються, як у мінорі, а знижуються. По-друге, альтеруються вони не при висхідному русі, а при низхідному. Втім, все логічно: у мелодійному мінорі у висхідному русі підвищуються, а в мелодійному мінорі в низхідному русі знижуються. Начебто так і має бути.

Цікаво, що через зниження шостого ступеня між цим щаблем та іншими звуками можуть утворюватися всякі цікаві інтервали – збільшені та зменшені. Це можуть бути або рекомендую вам у цьому розібратися.

Мелодичний мажор
– це такий мажорний звукоряд, в якому при висхідному русі грає гамма натурального вигляду, а при низхідному русі знижуються дві сходинки – шоста і сьома (VIb і VIIb).

Нотні приклади мелодійного вигляду – тональності до мажор, сіль мажор та фа мажор:

У мелодійному до мажорі в низхідному русі з’являються два “випадкові” бемолі – сі-бемоль і ля-бемоль. У сіль мажорі мелодійного вигляду спочатку скасовується фа-діез (знижується сьомий ступінь), а потім з’являється бемоль перед нотою ми (знижується шостий ступінь). У мелодійному фа мажорі з’являються два бемолі: мі-бемоль і ре-бемоль.

Отже, є . Це натуральний
(простий), гармонійний
(зі зниженою шостою сходинкою) і мелодійний
(у якому при висхідному русі потрібно грати/співати натуральну гаму, а при русі вниз – знижувати сьому і шосту щаблі).

Якщо вам сподобалася стаття, будь ласка, натисніть на кнопку «Мені подобається!». Якщо вам є що сказати на цю тему – залишайте коментар. Якщо ви хочете, щоб жодна нова стаття на сайті не залишилася не прочитаною вами, то, по-перше, заходьте до нас частіше, а по-друге, підписуйтесь на твіттер.

ВСТУПАЙТЕ В НАШУ ГРУПУ У КОНТАКТІ –

Щоб знати, як визначити тональність твору, потрібно передусім розбиратися в понятті «тональність». Ви вже знайомі з цим терміном, тому лише нагадаю, не заглиблюючись у теорію.

Тональність – взагалі, це висота звучання, у разі – висота звучання якогось ладу – наприклад, мажору чи мінора. Лад – це побудова звукоряду за певною схемою і, крім того, лад – це конкретне звукове забарвлення звукоряду (мажорний лад – асоціюється зі світлими тонами, мінорний – з сумними нотками, тінню).

Висота кожної конкретної залежить від її тоніки (головна стійка нота). Тобто тоніка – це та нота, до якої прив’язаний лад. Лад у взаємодії з тонікою і дає тональність – тобто набір збудованих у певному порядку звуків, розташованих на конкретній висоті.

Як визначити тональність твору на слух?

Тут важливо розуміти, що не будь-якої миті звучання
можна з точністю сказати, в якому тоні звучить дана частина твору. Потрібно вибрати окремі моменти
та проаналізувати їх. Що за моменти? Це може бути початок або самий кінець твору, а також кінець якогось розділу твору або навіть окремої фрази. Чому? Тому що початки та кінці звучать стійко, вони стверджують, а в середині зазвичай відбувається віддалення від основної тональності.

Отже, обравши для себе фрагмент, зверніть увагу на дві речі
:

який у творі загальний настрій, який спосіб – мажорний чи мінорний?
який звук найбільш стійкий, який звук підходить для того, щоб завершити твір?

Коли ви це визначите, у вас має статися прояснення. Від типу способу залежить – це мажорна тональність або мінорна, тобто який у тональності лад. Ну, а тоніку, тобто стійкий звук, який ви почули, можна просто підібрати на інструменті. Отже, вам відома тоніка і відомий ладовий спосіб. Що ще потрібно? Нічого, тільки поєднати їх разом. Наприклад, якщо ви почули мінорний настрій та тоніку фа, то тональність буде фа мінор.

Як визначити тональність твору у нотах?

А ось як визначити тональність твору, якщо у вас на руках є ноти? Напевно, ви вже здогадалися, що слід звернути увагу на знаки ключа. У більшості випадків, за цими знаками та тонікою можна безпомилково визначити тональність, тому що ключові знаки ставлять вас перед фактом, пропонуючи лише дві конкретні тональності: одну мажорну та одну паралельну до неї мінорну. Яка саме тональність у цьому творі залежить від тоніки. Докладніше про ключові знаки можна прочитати.

Знаходження тоніки може спричинити труднощі. Часто це остання нота музичного твору або його логічно завершеної фрази, рідше вона ще й перша. Якщо, наприклад, твір починається із затакту (неповного такту, що передує першому), то часто стійкою нотою виявляється не перша, а та, яка припадає на сильну частку першого нормального повного такту.

Не полінуйтеся поглянути в партію супроводу, по ній можна здогадатися, яка нота є тонікою. Дуже часто акомпанемент обіграє тонічну тризвучність, яка, як відомо з назви, містить у собі тоніку, так, до речі, і лад теж. Заключний акорд супроводу майже завжди її містить.

Узагальнивши сказане вище, виділимо кілька кроків, які ви повинні зробити, якщо хочете визначити тональність твору:

На слух – з’ясувати загальний настрій твору (мажор чи мінор).
Маючи на руках ноти – шукайте знаки альтерації (за ключа або випадкові в місцях зміни тональності).
Визначити тоніку – умовно це перший або останній звук мелодії, якщо не підходить – визначати стійку ноту на слух.

Саме слух є вашим головним інструментом у вирішенні питання, якому присвячено цю статтю. Дотримуючись цих нехитрих правил, ви зможете визначати тональність музичного твору швидко і правильно, пізніше ви навчитеся визначати тональність з першого погляду. Успіхів!

До речі, непоганою підказкою для вас на початковому етапі може стати відома всім музикантам шпаргалка – . Спробуйте її використовувати дуже зручно.

Насолоджуючись звуками музики, ми відчуваємо різні емоції, сумні чи радісні. Не дивно, що бадьора або навпаки похмура мелодія здатна впливати на наш настрій. Велику роль цьому грають найпоширеніші музичні лади – мажор і мінор. Чим вони відрізняються одна від одної? Спробуємо розібратися.

Визначення

Мажор
(від латинського major
– «більший») – музичний лад, акорд якого збудований на великій терції; характеризується переважно бадьорою, радісною забарвленістю звуку.

Мінор
(від латинського minor
– “менший”) – музичний лад, акорд якого побудований на малій терції; зазвичай звучить сумно, сумно.

Порівняння

Естетичний контраст між мінором і мажором – один із найважливіших у музиці. Мінор протилежний мажору. Відповідно до європейської музичної традиції звуки поділяються за допомогою тонів та напівтонів. Через фізичні особливості звуків і фізіологічної будови людського вуха навіть така небагато, як напівтон, завдяки якому велика терція відрізняється від малої, створює величезний контраст у сприйнятті звучання. Найчастіше мажорні акорди відчуваються слухачами як радісні, тоді як мінорні сприймаються сумними. Пам’ятаєте, як звучить мажорний «Весільний марш» Мендельсона? Ви думаєте, що всі марші зазвичай бадьорі та енергійні? Це не завжди так: наприклад, «Похоронний марш» Шопена написаний у мінорі, а тому при прослуховуванні створює відчуття трагічне, скорботне. Мажор має яскраво виражену «позитивну», а мінор – яскраво виражену «негативну» забарвлення, які зазвичай визначаються людиною як «радість» і «сум». Причому, що дивно, емоційна забарвленість акордів практично не залежить від зміни в тембрі або гучності їх звучань. До того ж буває і так, що мажор виявляється здатний висловити трагічні, ліричні почуття, а мінор – світлі, радісні (наприклад, багато американських блюз написані в мажорі, а українська розухана «Циганочка» – в мінорі).

Також (за аналогією) у український мові мажором називають бадьорий, веселий, піднесений стан духу, а мінором – сумний, сумний, скорботний, пригнічений.

Висновки сайт

У музиці мажорний акорд будується великий терції, а мінорний – на малій.
І в мінорній, і в мажорній гаммах відрізняється порядок інтервалів (тонів та напівтонів).
Вважається, що мажор має так зване світле, а мінор – темне, похмуре забарвлення звучання. Найкраще цей звуковий контраст сприймається на слух.
Мажор викликає позитивні емоції, тобто радість, мінор – негативні, такі як смуток, зневіра, скорбота.
Мажором також називається бадьорий, веселий, піднесений настрій, тоді як мінором часто називають пригнічений, сумний, сумний стан.

Мінор та еолійський лад | Класична гітара

Ця публікація присвячена теорії музики. Для розуміння матеріалу ви повинні мати поняття «діатонічні лади», а також мати уявлення про основи функціональної гармонії (це поняття головних і побічних тризвучій, функцій DTS, мелодійних і гармонійних ладів, паралельних тональностей).

У чому різниця між звичайним «мінором» та еолійським ладом? Те, що називають узагальнюючим словом «мінор» у контексті класичної гармонії, може викликати питання…

Можливо, у підручниках з класичної гармонії поняття «лад» та «тональність» недостатньо розмежовані, а така пара понять, як «тональність» та «модальність», взагалі недостатньо освітлена. Питання, чим «мінорний лад» відрізняється від «мінорної тональності», після прочитання підручників із класичної гармонії може поставити в глухий кут.

Поняття «тональність» пов’язане насамперед із гармонією. Тональність має на увазі опору на тонічну тризвучність, а також тяжіння домінанти в тоніку, тобто функціональні взаємини. Все це стає можливим за наявності вступного тону, тяжіння звуку VII ступеня в тоніку. Таким чином, нормативним ладом для мінорної тональності стає гармонійний мінор, в якому VII ступінь підвищений (стосовно натурального мінору).

Проте, акорди III і VII щаблі в мінорної тональності використовуються як і «гармонійному», і у «натуральному» варіантах, оскільки їхнє тяжіння в тоніку перестав бути визначальним для «закріплення» звучання тональності — це побічні тризвучтя.

Таким чином, “нормативними” у мінорній тональності фактично є не сім, а дев’ять акордів. Цікаво, що натуральна домінанта до них не входить, і як «основний» акорд тональності класико-романтичного типу вона не використовується!

Два «додаткові» акорди, які виникають як «натуральні варіанти» на III та VII ступені, зручно розглядати та усвідомлювати як акорди паралельного мажору. Тобто акорди С та G у тональності a-moll відносити до паралельного С-dur.

Практично завжди, у більшості акордових послідовностей, введення цих акордів даватиме відчуття і навіть закріплення саме паралельного мажору. Виняток – так званий фригійський оборот (наприклад, Am – G – Dm / F – E), де рух має більш модальну природу.

Отже, поняття натурального мінору належить до області ладу, але з тональності. У натуральному мінорі немає нормативної послідовності функцій D – T – S. На відміну від цього, гармонійний мінор в цілому підкоряється логіці дотримання тональних функцій.

“Тональна” мелодія не може спиратися на натуральний мінор. Інакше вона матиме «модальне» звучання чи змінний лад — паралельний мажоро-мінор.

Існує також мелодійний лад (мелодійний мінор), який використовується в мелодії, не суттєво впливаючи на гармонію. Акорди, формально побудовані зі звуків мелодійного мінору, не призведуть до чіткого та однозначного «тонального» звучання.

У західній класичній музиці натуральний мінор є рідкістю. Однак він є важливою частиною української академічної музики XIX століття і пізніше. На відміну від західного музикознавства, у українських підручниках гармонії виникла якась «псевдофункціональна» теорія для натурального мінору.

Коли еолійський лад (натуральний мінор) описується термінах функціональної гармонії, робиться спроба описати тональними співвідношеннями те, що насправді перебуває у модальному середовищі. Функції DTS були відкриті на Заході саме в тональній музиці, а натуральні або мінорні функції не є рівнозначними відповідним мажорним (наприклад, коли говорять мінорна домінанта). У натуральному (еолійському) мінорі легко виникає «зворотний» ланцюжок функцій, коли після домінанти слідує субдомінанта.

Таким чином, у кожній тональності є сім акордів мажору, три додаткові акорди гармонійного мажору, сім акордів гармонійного мінору та два акорди натурального мінору. Це дає своєрідну базу «одноіменного мажоро-мінору» з 19 акордів, якщо ми говоримо про тризвучтя. На відміну від цього, в натуральному (еолійському) мінорі є лише сім акордів, із досить слабкими тональними зв’язками.

З використанням матеріалів відео Дениса Чуфарова «проблемний мінор або чим еолійський відрізняється від мінору».

10. Лад, мажор, мінор, тональність, квинтовий круг, 3 види мажору та мінору

Лад
– це система взаємовідносин між
стійкими та нестійкими звуками.

У європейській культурі найбільш
уживані 7-ступінчасті лади, побудовані
поспіль за тонами та напівтонами. Ці лади
можуть бути побудовані від будь-якого з 12
звуків темперованої системи.

Гамма (звукоряд) – це звуки ладу,
розташовані поспіль. Звуки, що утворюють
гаму, називаються ступенями.

Мажорним (мінорним) називається лад,
стійкі звуки якого утворюють
мажорне (мінорне) тризвучтя. Гама
мінорного ладу відрізняється від мажорної
гами послідовністю секунд.

Мажорний лад (мажор): 1 – 1 – ½ – 1 – 1 – 1
– ½ (наприклад: до-ре-мі-фа-соль-ля-сі-до).
Стійкі звуки (I-III-V) утворюють мажорне
тризвучтя. Порядок розташування секунд:
б.2, б.2, м.2, б.2, б.2, б.2, м.2. Гама із зазначеним
вище порядком розташування щаблів
називається натуральною мажорною
гамою, а лад, виражений цим порядком,
– натуральним мажором.

Крім цифрового позначення, кожен
ступінь ладу має самостійну
назву:

I ступінь – тоніка;

II ступінь – низхідний
вступний тон;

III ступінь – медіанта;

IV ступінь – субдомінанта;

V ступінь – домінанта;

VI ступінь – субмедіант;

VII ступінь – висхідний
вступний тон.

Нестійкі звуки тяжіють і дозволяються
поруч стійкі, що стоять.

Ладові різновиди мажору та мінору

Мажор гармонійний – знижується VI
ступінь

Мінор гармонійний – підвищується VII
ступінь

Мажор мелодійний – знижуються VI і VII
ступені.

Мінор мелодійний – при русі вгору
підвищуються VI і VII ступені (VI #, VII #), при
русі вниз йде як натуральний.

Тональність – висота, де
розташований лад.

однойменні (що мають загальну Тоніку):
До-мажор та до-мінор;
паралельні (дві тональності – мажор
і мінор, що мають однакову кількість
ключових знаків): До-мажор та ля-мінор;
енгармонічно рівні (однакові за
висотою (звучання), різні за написанням):
До-мажор і Сі#-мажор;
споріднені тональності (тональності,
тонічні тризвучтя яких розташовані
на щаблях даного ладу: це будуть Т,
S, D та їх паралельні тональності +
мажорна D у мінорі та мінорна S у
мажорі).

Квінтове
коло (або
кварто-квінтове коло)
замкнута
двостороння послідовність тональностей,
що відображає ступінь їхньої спорідненості. Наочно
зображується у вигляді кола,
звідки й одержала свою назву.

У
послідовності розташовуються
мажорні тональності у парі зі своїми
паралельними мінорними тональностями.

При
русі за годинниковою стрілкою по квинтовому
колу тоніка кожної
наступної мажорної тональності
віддаленого від попередньої (вгору) на
чисту квінту,
а запису при ключі додається
один диез.

Під
час руху проти годинникової стрілки інтервал
(висхідний) становить чисту кварту,
а записи додаються бемолі.

Порядок
появи дієзів – фа, до, сіль, ре, ля,
мі, сі

Порядок
появи бемолей – сі, мі, ля, ре, сіль,
до, фа

Різновиди мінорних гам. Гамма До мінор | Гітаршкола

Здрастуйте учні Гітаршколи. До цього часу Ви мали справу з гамою «натурального» мінору. Однак існують інші різновиди мінорних гам. Мінорні гами діляться на три види:

Гармонічний мінор Дорійська гама Фригійська гама

Гармонічний мінор

Гармонічний мінор відрізняється від натурального неальтерованого 7-го ступеня. Ось як виглядає його формула: 1, 2, b3 4, 5, b6, 7, 1. (b-це бемоль). Між зниженим 6-м ступенем і неальтерованим 7-м виникає інтервал у мінорну терцію. Ця гама має характерне «єгипетське» чи «арабське» звучання.

При гармонізації цієї гами акорд V ступеня виходить мажорним, а чи не мінорним (як у разі «натурального» мінору). Часто акорд V-го ступеня буває мажорним, навіть якщо акордова послідовність однозначно відповідає натуральному мінору.

Це тому, що мінорні тональності дуже близькі й обмін нотами у яких відбувається досить безболісно. Взагалі, багато правил у музиці досить умовні. Вони лише допомагають зрозуміти, чому ті чи інші речі звучать так чи інакше.

І порушуючи ці правила, можна досягти цікавих результатів. Але все-таки, звичайно, спочатку краще вивчити правила, а потім користуватися винятками з них.

У наступній вправі, яка грає в «натуральному» А-мінорі (називається просто А-мінором), використовується акорд, побудований на V-му ступені гармонійного мінору. Те, що цей фрагмент грає в «натуральному» мінорі, ми можемо визначити за акордом VII ступеня (в даному випадку — це акорд G).

Наступна вправа, проте, звучить у гармонійному мінорі, оскільки наприкінці ми бачимо акорд G#. У піснях Ренді Роадса та Інгві Мальмстіна ми часто можемо чути VII ступінь гармонійного мінору; завдяки їй їхня музика набуває «класичного» звучання.

Дорійська гама

Дорійська гамма (або дорійський лад) відрізняється від натурального міноранеальтерованого 6-го ступеня. Формула дорійської гами має наступний вигляд; 1, 2, b3, 4, 5, 6, b7. Послухайте гітару в куплетах пісень “BACK FOR MORE” та “ROUND AND ROUND” (група RATT). Обидві ці партії грають в Едорійському.

Нижче зірочкою (*) відзначені ноти та акорди, побудовані на 6-му ступені дорійського мінору.

Фригійська гама

Фригійська гамма (або фригійський лад) відрізняється від натурального мінору зниженим 2-м щаблем. Ця гама є наймінорнішою з усіх мінорів, оскільки містить найбільшу кількість бемолей. Знижений другий ступінь надає фригійській гамі звучання, характерне для фламенко. Формула фригійського ладу має такий вигляд: 1, b2, b3, 4, 5, b6, b7.

Нижче зірочкою (*) відзначені ноти або акорди, побудовані на 2-му ступені фригійського мінору.

Хроматичні варіації

Рифф може включати ноти і акорди, що не входять в дану тональність. Такі ноти та акорди роблять Вашу музику різноманітнішою та цікавішою.

Зменшена квінта

Найчастіше у сенсі використовується зменшена квинта. Нижче хрестиком показано місце цієї ноти у гамі «натурального» мінору.

Як грати акорд на гітарі Em | Мі мінор акорд

Цей мінорний акорд відіграє у багатьох піснях.

Акорд ми мінор (ЕМ) – основний елемент арсеналу кожного гітариста. Його використовують практично у всіх музичних жанрах, і, на щастя, це один із найпростіших акордів для початківців. Фактично це один з перших акордів, якому батько навчив мене, коли я був дитиною.

Як тільки ви вивчите Em, ви будете чути і бачити його всюди.Є багато способів зіграти цей всюдисущий акорд, але ми розглянемо кілька поширених формацій, а також кілька прикладів використання мінор в дикій природі.

Гра на класичному акорді мінор у відкритій позиції

Стандартний акорд складається з трьох нот: 1-го, 3-го та 5-го інтервалів. Якщо ви знайомі з мінорними акордами загалом, пам’ятаєте, що акордами мінор є рівний третій інтервал. Отже, мінорний акорд використовує 1, 3 і 5 для формування своєї структури. У випадку мінор це означає, що ви прагнете до нот E, G і B.

Em — відкрита позиція

У стандартному ладі E вам потрібно лише два пальці, щоб зіграти Em. Ви можете бренчати на кожній струні, створюючи потужний звук.

– Середній палець: 2 лад п’ятої струни А
– Безіменний палець: 2-й лад струни D (4-та)

Грати на шести струнах вниз від нижньої струни ми

Пробували? Досить, правда? Ще кілька варіацій цього поширеного акорду.

Don’t Fret: ще одна відкрита версія

Одне з найскладніших завдань на початку гри на гітарі – це швидке перемикання з одного акорду на інший. стає легше, коли рука звикає до певних схем. Але якщо ви у скрутному становищі, є версія мінор, в якій зовсім не потрібно турбуватися.

У стандартному налаштуванні струни 1–3 — це E, B і G. Якщо ви граєте тільки на цих трьох струнах, не натискаючи пальцями на лади, у вас є цілком прийнятний мінор. Це не так повно, як у більш поширеній версії, наведеній вище, але вона працюватиме! Залежно від звуку, який ви хочете отримати, тонка атмосфера може бути навіть кращою.

Подорож по шиї з Em

Якщо ви граєте пісню, яка вимагає, щоб ви стояли вище на грифі, ви можете освоїти акорд ми мінор барре в 12-й позиції.

Ви використовуєте вказівний палець, щоб затиснути 12-й лад. Ваш мізинець і безіменний пальці утворюють ту саму дво нотну форму, яку ми обговорювали на початку посту, за винятком того, що цього разу вона знаходиться на 14-му ладі. Ось як це виглядає:

– Вказівний палець: 12-й лад нижньої E (6-ї) струни
– Вказівний палець: 12 лад G (3-ї) струни
– Вказівний палець: 12 лад сі (2-й) струни
– Вказівний палець: 12 лад першої струни ми
– Безіменний палець: 14-й лад струни A (5-та)
– Мізинець: 14-й лад струни D (4-та)

Ви можете зіграти на всіх шести струнах з барре-акордовою версією мінор у 12-й позиції.

Професійна порада: як тільки ви опануєте акорд Em barre, потренуйтеся підніматися і опускатися по грифу, утримуючи пальці в такому строю, граючи, щоб почути мінорні акорди в кожній позиції. Це схоже на фокус. Наприклад, ця ж формація в 5-й позиції це акорд Am. На 3-му місці – Gm. І так далі. Варто потренувати силу пальців та рук, щоб навчитися грати на барі-акордах, бо це відкриває всі ці можливості.

Пісень з використанням акорду Em-акорд

Хоча мінорні акорди зазвичай називають депресивними, вони просто погано відгукуються. Ви можете знайти мінор практично в кожному жанрі музики і легко інтегруєтеся в різні настрої.

Почнемо з одного з моїх коханих: Creep від TLC. Приспів цієї пісні і двох акордів, один із яких — Em. Ти жартуєш, чи що? Вивчіть це на Fender Play за кілька хвилин, і тоді все, що вам знадобиться – це шовкова піжама і трубач.

ми мінор також відіграє величезну роль в «Міні, що вбиває» Echo & the Bunnymen. Після зловісного вступу починається основна прогресія. У ній є почуття невідкладності, таємничості та пристрасного бажання, що зробило цю пісню ідеальною для культової фантастичної класики Донні Дарко 2001 року. Пісня звучить на самому початку фільму, коли Донні, якого грає Джейк Джилленхол, їде додому велосипедом, прокинувшись посеред дороги. Якщо вам цікава версія цієї пісні в повільному темпі в стилі ледаря, подивіться виконання інді-легенд Pavement.

Давай поговоримо про Мотаун. “(Love Is Like A) Heat Wave” Марти Рівз та Ванделли – це класика. Куплет сповнений мінорних акордів; Ем та його друзі надають пісні особливого характеру. Коли ці мінорні акорди поступаються місцем у приспіві до мажор, це вибух чистої радості.

Підводячи підсумок, зверніть увагу на мінор у піснях з тональністю G. Дуже часто Ем стрибає між G, C і D, щоб додати інтересу. Деякі приклади включають «Кареглазу дівчину Ван Моррісона», «Одне кохання» Боба Марлі та Вейлерс та «Сліди моїх сліз» Смокі Робінсона. Вивчіть мінор (разом з G, C і D, якщо на те пішло). Ви здивуєтеся, скільки пісень використовують цю класичну комбінацію.

Якщо ви хочете навчитися грати ще більше акордів, перегляньте бібліотеку акордів Fender Play, дізнайтеся про типи акордів і знайдіть поради щодо їх оволодіння.

Якщо ви ще не є учасником, підпишіться на безкоштовну пробну версію Fender Play.

Мінорних форм акордів такту – Уроки ритм-ігри на гітарі

Ласкаво просимо до шостого відеоролика з серії «Короткий посібник з роботи з ритм-гітарою»! У цьому уроці ми вивчимо дві різні форми мінорних акордів. Їх дійсно важливо вивчити, тому що на сьомому уроці вам потрібно знати форми акордів мінорних тактів, щоб ви могли програвати деякі з найбільш поширених послідовностей акордів. , що ви вивчили в останніх двох відео.

Для початку ми візьмемо за основу нашу шестиструнну форму акорду мі-такту, помістивши її на п’ятий лад, щоб вийшов акорд ля-такту. Щоб перетворити це на мінорний такт, все, що вам потрібно зробити, це змінити одну ноту. Просто приберіть середній палець, і це перетворить акорд ля мажор на такт ля мінор.

Повторіть це кілька разів, намагаючись запам’ятати всі поради, які я вам дав, щоб ваші акорди звучали чисто. Ви помітите, коли я прибираю середній палець зі струни, він, природно, повертається, щоб допомогти моєму вказівному пальцю з грифом, що трохи полегшує завдання.

По суті, ми просто взяли форму акорду такту мі мажор і перетворили його на мінор, за винятком того, що ми використовували такт замість відкритих акордів. Як і всі інші тактові акорди, які ви вивчили, ви можете переміщати цю фігуру в будь-яке місце на грифі. Ви можете використовувати свої шостий струни для довідки, щоб дізнатися, який мінорний такт ви граєте.

Якщо я підніму свій такт на сьомий лад і подивлюся на ноту на шостій струні, я знаю, що цей тактовий акорд – сі-мінор, який використовує форму мі-мінор. Як завжди, спробуйте переміщати цю фігуру і пам’ятайте, що назва конкретного тактового акорду, який ви граєте, походить від нижньої основної ноти шостої струни.

Наступна форма акорду мінорного такту, яку ми розглянемо, виходить з відкритого мажорного акорду A, який ви вивчили раніше. Встановіть акорд ля мажор на сьомому ладі. Це буде акорд E мажор, тому що основна нота на сьомому ладу п’ятої струни – це E.

Як і в останній вивченій нами формі, нам потрібно змінити лише одну ноту, хоча це не так просто, оскільки нам доведеться змінити аплікатуру. Нота, яку ви граєте своїм мізинцем на дев’ятому ладу, повинна переміститися вниз на восьмий лад, і, звичайно, ваш мізинець не може рухатися в цьому напрямку.

Натомість ваш середній палець повернеться до восьмого ладу струни B, ваш третій палець візьметься за дев’ятий лад струни D, а ваш мізинець візьметься за дев’ятий лад струни G. Якщо не враховувати низьку струну ми, це форма вашого такту ля мінор. Так як ваш вказівний палець знаходиться на сьомому ладі, це акорд ми мінор, що використовує форму ля мінор.

Опустіть цю форму вниз, а потім, як ви це робили з іншими формами тактових акордів, потренуйтеся переміщати її по грифу. Це та сама форма, що і ваш середній, третій та четвертий пальці, але фігура переміщається по одній струні.

Зміна акорду основного такту на акорд другорядного такту хороший спосіб подумати про це. Спочатку відчуйте себе комфортно, перемикаючись між ними, а потім починайте переміщатися грифом. Ви можете знову використовувати екранну графіку, щоб послатися на ноти на п’ятій струні, щоб побачити, який акорд ви граєте.

Дякую за перегляд цього уроку. Візьміть обидві форми мінорних тактових акордів і перемістіть їх вгору і вниз по грифу. У наступному відео, використовуючи всі тактові акорди, які ви вивчили досі, ми програємо деякі з найважливіших послідовностей акордів, які вам потрібно вивчити як ритм-гітаристу. Побачимося на наступному уроці: Загальні акордові прогресії.

Наступний урок – Загальні акордові прогресії

Пентатонічна шкала D-нота. Навчіться грати пентатоніку

Уроки гри на гітарі, які працюють!

Ласкаво просимо до Guitar Secrets Уроки гри на гітарі, які працюють!

[П’ята корінь пентатоніки мінорної ноти] [Пентатоніка А-нота] [Пентатоніка Ам у D] [Пентатоніка Ам у Е] [Пентатоніка Ам у G] [Корінь пентатоніки Ам 17] [Пентатоніка ам відкрита позиція] [Я у G]

Нагадаємо, що ноти пентатоніки ля мінор: ACDE та G.

На першому зображенні нижче показані гітарні ноти, що становлять пентатоніку ля мінор, починаючи з 10-го ладу, позиція ноти D. Примітки: DE, GA, CD, EG, AC і DE.

На другому зображенні нижче показаний зразок аплікатури для пентатоніки ля мінор, починаючи з ноти D на 10 ладу. Використовується аплікація 1-3, 1-3, 1-3, 1-4, 1-4, 1-3.

Це дійсно починає ставати інтенсивнішим, але все, що вам потрібно пам’ятати, це те, що кожна позиція пентатоніки ля мінор має одні й ті самі ноти. Єдине, що відрізняється – це положення нот. До цього моменту ви повинні вивчити систему числення аплікатури гітари. Система нумерації вкотре проілюстрована нижче.

1 = індекс 2 = середній 3 = кільце 4 = мізинець T = великий палець

На малюнку нижче показано пентатоніка ля мінор, що починається на 10-му ладу, нота D на струні Low E. На другому малюнку нижче показаний пропонований зразок аплікатури. Коли ви освоїтеся з цією схемою аплікатури, спробуйте наведені нижче приклади. Приклад соло-гітари починається з 5-го ладу і просувається до 12-го ладу.

На малюнку нижче показаний зразок аплікатури. Зверніть увагу, що ви починаєте з першого пальця на 10-му ладі струни Low E.

Подивіться на зображення вище. Зверніть увагу на малюнок аплікатури, що починається на 10-му ладі. 1-3, 1-3, 1-3, 1-4, 1-4, 1-3.

Табулатура для гри на 10-му ладі показана нижче.

На зображенні нижче показаний той самий зразок пентатоніки А мінор, що й вище, але з нотами та їх розташуванням. Пам’ятайте, що грайте зліва направо, від Low E до High E і чергуйте звукознімач вниз, а потім вгору. Потім поверніться назад у зворотному напрямку від високої струни до нижньої.

Послухайте це від D до D

Ось приклад використання цієї позиції. Починається з основної ноти 5-го ладу та працює до позиції 8-го ладу, а потім до положення 10-го ладу.

Цей гітарний риф в основному такий самий, як і той, що вгорі справа, але залишається на місці. Була додана одна нота в кінці рифу з гами блюзу. Ця примітка була обведена.

Хоча ми починаємо з ноти D, ви повинні помітити, що нам не потрібно починати з цієї ноти. Ми можемо почати з ноти A, C ноти чи будь-якого акорду, який ми граємо. Ноти акорду Am – це AC та E. Ви можете зіграти соло поверх акорду Am, як показано вище. Ви також можете зіграти тут акорд C. Ноти акорду C – це CE та G. Ви також можете грати поверх акорду Dm або D9, D5 та інших.

Ось чому так важливо вивчити кожну позицію пентатоніки Am. Ви можете зіграти кожен акорд цієї гами у будь-якій позиції гітари. Це стане ясніше в міру нашого поступу.

Використовуйте ці ілюстрації на порожній дошці для заповнення нот у позиції D пентатоніки ля мінор на 10-му ладі.
Заповніть одну ілюстрацію пальців, які використовуються в позиції D пентатоніки ля мінор.
Заповніть одну ілюстрацію нот, які використовуються для позиції D пентатоніки ля мінор.

Попрактикуйтесь у цій позі аплікатури кілька сотень разів. Наступна позиція, яку нам потрібно вивчити, розпочинатиметься з 12-ї позиції пентатоніки ля мінор. Ця позиція починатиметься з ноти E на 12 ладу.

Правило трьох ладів… — Блог про блюз-гітару

У блюзовому соло ми говоримо про змішування мажорних і мінорних блюзових звуків (або гам, одне й те саме) для реалізації деяких цікавих ідей.

І є звичайна тактика, яку я називаю «правилом трьох ладів», коли, якщо ви візьмете мінорну пентатоніку або гаму блюзу і посунете її на три лади вниз, вона стане мажорною пентатонікою чи гамою блюзу.

Іншими словами, припустимо, що ви граєте блюз A-мінор (поле 1 на A), потім зрушуєте його на 3 лади і граєте… тепер це блюз F# мінор, те саме, що і блюз A-мажор. Вони відносні.

Це прийом, який, так, завжди працює … і, на мій досвід, ніколи не перестає давати результати, які … не дуже хороші.

Ось чому: коли ви граєте блюз у ля, ви думаєте про ля, тому що це тональний центр. Коли ви граєте у F #, ви думаєте про F #, тому що це тональний центр.

Отже, коли ви знаходитесь в A, але думаєте на F#, ви схильні тяжіти до F#, а не до A… і, як ви розумієте, це менш ніж бажано.

Що ж, один із моїх молодших учнів нещодавно мав нещастя відвідувати свого роду «семінар» зі своїм шкільним джаз-оркестром. На щастя, одним із інструкторів семінару був джазовий гітарист, який насправді вивчав гітару і добре на ній грає — і це супер незвично, бо зазвичай цим займаються валторни, а гітари тусувалися, доки не настав час грати всій групі.

І вгадайте, що цей хлопець сказав моєму учню… перемістіть блюзову шкалу на 3 лади вниз та зіграйте її там. Не кажучи вже про той факт, що я бачив, як сотні студентів за ці роки зіпсували цей трюк, і не кажучи вже про те, що мій учень уже знав, як грати блюзовий мажорний звук, і вже знав, як змішувати мажорний і мінорний блюзові. звуки.

Будь ласка, не вчіть мажор як F # мінор, просто не вчіть. На естраді у вас ніколи не буде достатньо розумових здібностей, щоб виконати уявну гімнастику, щоб перемістити 3 лади, і при цьому пам’ятати, в якій тональності ви повинні бути. Я ще не бачив, щоб цей трюк працював добре… звичайно, не так добре, як вивчення мажорного блюзового звуку від правого кореня

І це все… розголошувати… продовжувати.

Сталася помилка при встановленні файлу cookie

Цей сайт використовує файли cookie для підвищення продуктивності. Якщо ваш браузер не приймає файли cookie, ви не можете переглядати цей сайт.

Налаштування вашого браузера для отримання файлів cookie

Існує безліч причин, через які cookie не може бути встановлений правильно. Нижче наведені найчастіші причини:

У вашому браузері вимкнено файли cookie. Вам потрібно скинути налаштування свого браузера, щоб він приймав файли cookie, або щоб запитати вас, чи ви хочете приймати файли cookie.
Ваш браузер запитує вас, чи ви хочете приймати файли cookie, і ви відмовилися.
Щоб прийняти файли cookie з цього сайту, натисніть кнопку «Назад» та прийміть файли cookie.
Ваш браузер не підтримує файли cookie. Якщо ви підозрюєте це, спробуйте інший браузер.
Дата на вашому комп’ютері в минулому.Якщо годинник вашого комп’ютера показує дату до 1 січня 1970,
браузер автоматично забуде файл cookie. Щоб виправити це, встановіть правильний час та дату на комп’ютері.
Ви встановили програму, яка відстежує або блокує встановлення файлів cookie.
Ви повинні вимкнути програму під час входу в систему або проконсультуватися з системним адміністратором.

Чому потрібні файли cookie?

Цей сайт використовує файли cookie для підвищення продуктивності, запам’ятовуючи, що ви увійшли в систему, коли переходите зі сторінки на сторінку. Щоб надати доступ без файлів cookie
, потрібно, щоб сайт створював новий сеанс для кожної відвідуваної сторінки, що уповільнює роботу системи до неприйнятного рівня.

Що зберігається у файлі cookie?

Цей сайт не зберігає нічого, крім автоматично згенерованого ідентифікатора сеансу cookie; жодна інша інформація не фіксується.

Як правило, у файлі cookie може зберігатися лише інформація, яку ви надаєте, або вибір, який ви робите під час відвідування веб-сайту. Наприклад, сайт
не може визначити ваше ім’я електронної пошти, доки ви не введете його. Дозвіл веб-сайту створювати файли cookie не дає цьому або будь-якому іншому сайту доступу до
решти комп’ютера, і тільки сайт, який створив файл cookie, може його прочитати.

F # Мінор акорд для початківців

Бажаєте розучити мінорний акорд F #? Ви потрапили у потрібне місце. Ми покажемо вам, як це зробити!

У цьому безкоштовному уроці гри на гітарі ви вивчите:

5 простих та швидких способів зіграти акорд фа-дієз мінор.
Секрет no1 швидкого оволодіння гітарними акордами.
2 основних поради та хитрощі, які зроблять ваші акорди приголомшливими.

Більше 100 000 вивчаючих гру на гітарі отримують наші поради та посібники з гри на гітарі світового класу прямо на свою поштову скриньку: Натисніть тут, щоб приєднатися до них

Два найбільш поширені способи зіграти мінорний акорд F #:

F # Мінор. (Форма Em Barre.)
F # Мінор. (Форма Am Barre.)

Обидва ці акорди використовують техніку заборони. Якщо ви не вмієте грати на акордах, подивіться це відео:

F # Minor (Форма Em Barre)

Ми називаємо цей барре-акорд «формою Em», тому що в серці цього акорду використовується форма мінор.

Давай порівняємо. Ось акорд Em:

Дізнайтесь, як зіграти акорд Em, тут: Em Guitar Chord — 4 простих способи зіграти цей важливий акорд

Ось фа мінор (форма Ем Барре):

Ви бачите, як у цьому барі-акорді використовується форма Em?

Для гри на фа мінор (форма Ем Барре):

Затисніть вказівним пальцем ВСІ струни на 2-му ладі.
Помістіть 3-й палець на 4-му ладу струни A. (5-й рядок.)
Помістіть 4-й палець на 4-й лад струни D. (4-й рядок.)

Цей акорд також можна назвати “F # мінор”. (Корінь на струні E.)’. Це тому, що основна нота — це акорд на нижній струні. (6-й рядок.)

Дізнайтесь більше про кореневі ноти тут: Пояснення гітарних нот: посібник для початківців

F # Minor (Форма Am Barre)

У гітарному світі ми називаємо це “формою Am barre”, тому що вона заснована на акорді Am.

Ось гітарний акорд Am:

Навчіться грати цей акорд тут: Am Guitar Chord для початківців

Ось фа мінор (Am Barre Shape):

Зверніть увагу, як форма Am використовується в обох акордах.

Щоб зіграти цей барре-акорд:

Поставте 1-й палець на 9-й лад. Барре від струни A (5-а струна) до високої струни E. (1-й рядок.)
Помістіть 3-й палець на 11-му ладу струни D.(4-й рядок.)
Помістіть 4-й палець на 11-му ладу струни G. (3-й рядок.)
Помістіть 2-й палець на 10-му ладу струни B. (2-й рядок.)

Швидка порада!

Щоразу, коли ви бачите «#» у музиці. Вимовляйте це так: “гострий”.

Отже, для мінорного акорду F#. Ви б сказали це так: «Акорд фа-дієз мінор».

У музиці можна записати мінорний акорд різними способами.

Ось кілька класичних прикладів:

Ж # м. (У даному випадку мала літера «м» означає «мінор».)
F # мінор.
Фа-дієз мінор.
F # мінорний акорд.

Усі вони вірні. Однак у сьогоднішньому уроці ми називатимемо цей акорд «F# мінор».

Давайте дізнаємось кілька простих способів зіграти цей акорд.

1) F # мінор (напівбаррний акорд)

Акорд фа-діез мінор ідеально підходить для початківців, тому що в ньому використовуються всього 3 пальці. На акустичній гітарі це звучить приголомшливо.

Помістіть 1-й палець на 2-й лад нижньої струни ми. (6-а струна)
Помістіть 2-й палець на 2-й лад струни D. (4-й рядок.)
Помістіть 3-й палець на 2-му ладу струни G. (3-й рядок.)
Грайте на ВСІХ струнах.

Вивчіть 12 НАЙПРОСТИШИХ акордів для початківців з нашим знаменитим БЕЗКОШТОВНИМ гідом

✓ Досить боротися. Почни складати музику.

✓ Вивчіть 12 зручних для початківців для кожного акорду .

✓ Це наш найпопулярніший посібник, який швидко покращить ваші здібності до акордів.

2) F# мінор (версія для трьох пальців)

Якщо ви гітарист-початківець, ви повинні вивчити цей акорд. Ось чому:

Використовує лише 3 пальці.
Відмінно підходить для розвитку спритності пальців.
Звучить красиво, ідеально, якщо ви хочете додати гітарній партії родзинку високого класу.

Помістіть 3-й палець на 11-му ладу струни G. (3-й рядок.)
Помістіть 2-й палець на 10-му ладу струни B. (2-й рядок.)
Помістіть 1-й палець на 9-му ладу високої струни ми. (1-й рядок.)
Лайка зі струни G. (3-й рядок.)

Грати цей акорд може бути непросто, тому що вам доведеться пропустити кілька струн. Дізнайтеся, як пропускати струни під час гри тут: Як пропускати струни при грі на барабані

3) F # мінор (версія для 4 пальців)

Акорд фа-діез мінор сповнений тіла і глибини. Коли ви зіграєте цей акорд, ви гарантовано виділитеся з натовпу.

Помістіть 3-й палець на 7-му ладу струни D. (4-й рядок.)
Помістіть 2-й палець на 6-му ладу струни G. (3-й рядок.)
Помістіть 4-й палець на 7-му ладу струни B. (2-й рядок.)
Помістіть 1-й палець на 1-й лад високої струни ми. (1-й рядок.)

Як швидко вивчити гітарні акорди?

Найшвидший спосіб вивчити гітарні акорди – це вивчити акорди “сходинки”.

Акорди Stepping Stone – це простіші версії просунутих гітарних акордів.

Кожна версія сходинки використовує МЕНШЕ пальців.

Навчання грі на гітарі – одне з найкращих занять у житті. Дізнайтесь, чому, у цій статті Guitar World: 10 головних причин грати на гітарі

Навіщо мені вчити акорди сходинки?

Акорди «крокового каменю» покращують спритність і техніку ваших пальців. Вони – прискорювач прогресу.

Розучуючи спочатку простіші акорди, ви розвиваєте свої навички гітариста. Так що коли ви прийдете до вивчення складніших акордів, вам буде набагато простіше.

Щоб дізнатися більше акордів для початківців, перейдіть сюди: 14 простих гітарних акордів для початківців

Як грати акорди на гітарі?

Ось 3 простих та швидких поради, які допоможуть вам опанувати гітарні акорди.

1) Тримайте великий палець на тильній стороні шиї

Коли ви граєте гітарні акорди, ви повинні тримати великий палець на потилиці.

Переконайтеся, що ваше:

Великий палець знаходиться посередині грифа гітари та спрямований до стелі.

2) Використовуйте кінчики пальців, коли берете акорди на ладу

Використання кінчиків ладів – найкращий спосіб витягувати гітарні акорди. Постарайтеся прикласти акорд якомога ближче до нігтя.

Дуже важливо не використовувати м’ясисту частину пальця, оскільки це може блокувати інші струни.

3) Тримайте пальці прямими

Коли ви берете гітарні акорди, намагайтеся тримати пальці якнайпрямішими.

Ваш перший суглоб має бути під кутом 90 градусів. Решта руки повинна вигнути через гриф.

Дізнайтеся, як грати акорди тут: Як грати на гітарі акорди: посібник для початківців

Як найкраще запам’ятовувати гітарні акорди?

Найкращий спосіб запам’ятати гітарні акорди — це:

Стискайте долоню щоразу, коли ви правильно берете акорд.

Це активує вашу м’язову пам’ять і навчить руку запам’ятовувати акорд.

Однак будьте обережні. Ви повинні зіграти акорд ДО того, як стиснути руку. Якщо ви цього не зробите, навчитеся не тому акорду.

Який ти гітарист?

Пройдіть 60-секундну вікторину та отримайте свої результати: Пройдіть вікторину

Бажаєте, щоб вам на пошту були доставлені безкоштовні поради щодо гри на гітарі та відеоуроки?

Приєднуйтесь до більш ніж 100 000 інших учнів гри на гітарі та підпишіться на нашу службу електронних підказок з гри на гітарі. (Це безкоштовно.)

Ми надішлемо вам серію уроків, які переведуть вас на новий рівень вашої гітарної подорожі.

Дізнайтеся, як все поєднується швидко, легко та ефективно. Ми ділимося порадами ніндзя (для миттєвого задоволення!), а також вічними основами, які поглиблять ваше розуміння.

Ще круті гітарні штучки

Дізнайтесь про Національну гітарну академію: про нас

Відвідайте наш канал YouTube, щоб переглянути веселі відео про гітару.

Приєднуйтесь до нас на Facebook, щоб отримувати щоденні поради щодо гри на гітарі.

Слухайте наш подкаст Learn Guitar, щоб дізнатися про швидкий розвиток гри на гітарі.

Ознайомтеся з нашими безкоштовними уроками акордів.

Fm Chord, Як грати гітарний акорд фа мінор

Акорд Fm може не часто з’являтися в популярних піснях, але забезпечує чисте, темне і динамічне звучання. Незважаючи на те, що альтернативних голосів Fm не так багато, як інших мажорних та мінорних акордів, для будь-якого гітариста важливо знати про це.

Як грати фа мінор на гітарі

Акорд Fm складається з трьох нот, що становлять його задумливий звук: F, Ab і C. Стандартний метод гри на ньому вимагає використання акорду barre, що становить великі труднощі для початківців.

Поставте його на всіх струнах на першому ладі.
Середній палець: помістіть його на 5 струну (A) на 4 ладу.
Безіменний палець: помістіть його на 4 струну (D) на 4 ладу.

За допомогою цієї техніки ви можете грати на кожній струні. Щоб опанувати цю стандартну аплікатуру, потрібно багато практики, тому не хвилюйтеся, якщо у вас не вийде з першого разу.

Ще один легкий акорд: акорд B7 на гітарі

Легкі акорди Barre

Є три простих акорд Barre, які ви можете практикувати для фа мінор. Перший спосіб вимагає сильного вказівного пальця. Ви можете грати на кожній струні із цією варіацією.

Вказівний палець: закріпіть усі струни на 1-му ладі
Середній палець: встановіть його на 5 струну (A) на 3 ладу
Безіменний палець: покладіть на 4 струну (D) на 4 ладу

Ті, у кого маленькі пальці, можуть спробувати менш складний барре-акорд. них. Натомість зіграйте чотири вниз, починаючи з 4-ї (D) струни.

Вказівний палець: закріпіть 1 (E), 2 (B) і 3 (G) струну на 1-му ладу
Безіменний палець: помістіть його на 4-ту (D) струну на 3-му ладу

Третій Альтернативний барре-акорд має цікавіше звучання, яке добре працює на гітарі фанк та джаз.

Вказівний палець: поставте його на 1-й (E), 2-й (B) та 3-й (G) струнах на 13-му ладу.
Грайте лише на перших трьох струнах.

Ви можете помістити вказану вище структуру на 1-й лад, але це створить слабший звук. Їх установка на 13-му ладі – це унікальна якість, з якою ви можете працювати, поки не розвинете свої навички гри на повному акорді Fm.

Наступний бар: складний акорд фа мажор

фа мінор без баррі

Якщо ви взагалі не вмієте барре, ви можете спробувати ці дві варіації, поки не наберете силу пальців для гри на акорді барре. й (A) струни.

Вказівний палець: помістіть його на 3 струну (G) на 5 ладу
Середній палець: натисніть на 4 струну (D) на 6 ладу
Мізинець: встановіть його на 5 струну (A) на ладу. 8-й лад

Інша техніка вимагає від вас ще більшого розведення пальців. Було б краще, якби ви приглушили 2 (B), 3 (G) і 6 (нижню E) струни для цього методу.

Вказівний палець: помістіть його на 4 струну (D) на 6 ладу
Безіменний палець: торкніться 5-ї (A) струни на 8-му ладу
Мізинець: натисніть 1-у струну (E) на 8-му ладу

Хоча в цих голосах немає заборони, в них використовуються складні маневри пальцями, які можуть спантеличити новачків. Крім того, ви не можете грати на кожній струні, щоб акорд звучав як фа мінор.

Наступний акорд: мі-бемоль мінор (Ebm)

Більш складні акорди Барре

Якщо ви готові прийняти виклик, можна спробувати кілька поворотів на першій альтернативі. Ви можете грати на кожній струні із цією версією.

Вказівний палець: закріпіть усі струни на 1-му ладі
Середній палець: встановіть його на 5 струну (A) на 3 ладу
Безіменний палець: помістіть на 4 струну (D) на 3 ладу
Мізинець: помістіть його на 1 струну (E) на 4-му ладу.

Для іншого звуку ви можете переключитися на 8-й лад. Ця версія, як і раніше, дозволяє вам грати на кожній струні.

Вказівний палець: з’єднайте кожну струну на 8-му ладі
Середній палець: помістіть його на другу (B) струну на 9-му ладі
Безіменний палець: помістіть його на 4 (D) струну на 10-му ладу
Мізинець: натисніть 3-ю струну (G) на 10-му ладі

Щоб багато хто з цих голосів звучав більш «другорядно», ви також можете грати, починаючи з 4-ї (D) струни.

Також спробуйте: The barre на сі-мажорі