Присвячено пам’ятник мідний вершник. Кого увічнив мідний вершник

Мідний вершник – знаменитий пам’ятник Петру I, споруджений за велінням Катерини II французьким скульптором Етьєном Фальконе у 1782 році. Є одним з головних символів Санкт-Петербурга, тому історія Мідного вершника завжди цікава гостям міста. В 1768 як п’єдестал для фігури Петра був обраний гігантський шматок граніту, який був виявлений на березі Фінської затоки в містечку під назвою Кінна Лахта. Колись у результаті розриву блискавки від величезної скелі відколовся шматок, що одержав назву Гран-каменю. Його вага становила 1600 тонн. У ті часи ходили легенди про те, що під час Північної війни Петро піднімався на нього, щоб оглянути околиці та оцінити сили та пересування супротивника. Отже, розпочалася подорож каменю з Лахти до Санкт-Петербурга на постійне місце дислокації. Спочатку камінь їхав на платформі з полозами, потім плив на спеціально побудованій для нього баржі. По дорозі, над його образом старанно працювало кілька десятків людей, його обтесували і обробляли, щоб надати моноліту форму скелі та хвилі одночасно. В результаті він трохи втратив у розмірах та вазі. Нарешті 1770 року Гран-камінь прибув до столиці.

Всім відомий Олександр Сергійович Пушкін у поемі “Мідний вершник” став автором кількох оман.

Чому мідний? Він же бронзовий, але як то кажуть “вір написаному, бо не вирубати його сокирою”.

“Петербург – це вікно, через яке Росія дивиться в Європу”, але джерела масових знань типу шкільних підручників і горезвісної Вікіпедії, підтримувані офіційними істориками всіх мастей і рангів, завзято кажуть: “У Європу прорубати вікно” – крилата фраза з поеми А. С. .Пушкіна «Мідний вершник», що характеризує основу Петром I міста Санкт-Петербурга – першого морського порту Московської держави “, хоча морського порту в місті за часів Петра I так і не з’явилося.

Єдиний справжній морський порт як був, так і досі залишається у Кронштадті на острові Котлін. Через ділянку мілководдя довжиною 27 морських миль (47 км.) Петербургу було відмовлено у праві іменуватися “дверями” (port – ворота, двері), на той час він залишався лише “кватиркою до Європи”.

У п’ятому примітці до поеми ” Медний вершник ” Пушкін посилається на вірш Міцкевича. А рядки з вірша “Пам’ятник Петра Великого” у буквальному перекладі звучать так:

„Першому з царів, що створив ці чудеса,
Інша цариця встановила пам’ятник.
Вже цар, відлитий в образі велетня,
Сів на бронзовий хребет Буцефала
І шукав місця, куди в’їхати верхи.
Але Петро не може стати на своїй землі. “

Міцкевич чомусь згадує ім’я коханого коня Олександра Македонського, хоча було відомо, що коханим конем Петра була Лізета, з якої згодом зробили опудало.

Цензором поеми “Мідний вершник” виступав сам цар Микола I. Він чомусь заборонив застосування слова “кумир” стосовно Петра I.
Може, цар знав, що вершник на коні (але не Петро) справді був колись народним кумиром?

Петро I тримає руку так, що в неї легко вкласти спис, воно цілком гармонійно там виглядало б.

Кінь настав на змію задньою правою ногою, все як книжка пише. А становище руки і голови не так вже й складно підредагувати. Не на всіх пам’ятниках присутній плащ (накидка) часів А. Македонського. А це вже зовсім інший герой

А ось вам “петровський” алтин (три копійки).

А ось це копійка Івана V Васильовича Грозного.

А ось тут усім відомий за вікіпедією друк печатки Івана III.

Бентежить і вигадана екскурсоводами легенда про влучення блискавки в камінь. Сама назва Грім-камінь з’явилася, нібито, через удар блискавки. Точніше, блискавкою пояснюють передню гранітну приставку до постаменту, яка утворює дуже хитромудру тріщину.

Дивно, але тріщина проходить точно межі різних колірних (хімічних і кристалічних) структур граніту, причому смуга укрупнених вкраплень також різко і неприродно обривається цьому кордоні.

І найголовніше. Біля пам’ятника такий гранітний вкладиш не один, їх два, спереду та ззаду.

Історична версія каже: Лежав собі камінь, вдарила по ньому блискавка, і тут, як у казці, тріщина, що пробігла, змінила колір, структуру, орієнтацію кристалів, навіть розмір зерна… Вірите? Якщо так, то і вся вигадана історія будівництва міста теж правда.

Доданий фрагмент більше нагадує результат реставрації після руйнування передньої та задньої частин постаменту пам’ятника. Весь вигляд постаменту, його обробка та покладені навколо нього хвилясті плити вказують на те, що він колись зображував гребінь хвилі, а не просто дику скелю, але був зруйнований.

Можливо, спочатку він виглядав якось так:

Різкий скол каменю спереду виглядає дуже неприродно поруч із плавними рисами основи, вони більше скидаються на морську хвилю без гребеня.

До того ж, змія під копитом виглядає швидше комічно, а не символічно.

Велика луска – ближче до драконів.

Та й голова без луски виглядає взагалі неприродно.

Промалювати деталі коня та вершника змогли філігранно, а зі змією халтура вийшла, може змія це все, на що у Фальконе вистачило сил? Хоча історія каже, що навіть змію він не відливав, її виготовив Федір Гордєєв.

З офіційних джерел: Модель кінної статуї Петра виконана скульптором Етьєном Фальконе в 1768-1770. Голову Петра ліпила його учениця Марі-Анна Колло. Змію за задумом Фальконе виліпив Федір Гордєєв. Виливка статуї здійснювалася під керівництвом майстра Омеляна Хайлова і була закінчена у 1778 році. Архітектурно-планувальні рішення та загальне керівництво здійснював Ю. М. Фельтен.

До 1844 взагалі ніхто не знав, що цей пам’ятник Катерина подарувала Петру I, на картині Воробйова Н.М. ніякого напису немає близько.

Петро на цьому пам’ятнику, втім, як і на іншому, який ми розглянемо нижче, сидить без штанів, у римській тозі, а таких шат ні російська знать, ні корабельних справ майстри ніколи не носили. Положення руки “Мідного вершника” теж здається знайомим.

тільки це Марк Аврелій у Римі.

Навіщо пану-імператору такий прикид? Негідно Самодержцю Російському без портків хизуватися! Мало того, Петро сидить на коні без стремена , а що говорить історія: стрем’я було винайдено у IV ст. Звідси можна зробити однозначний висновок, що цей вершник жив не пізніше IV ст, і статуя теж повинна бути відлита набагато раніше, ніж у 18 столітті.

І коли це пан такою зброєю балувався?

За часів Петра 1 на озброєнні армії мечів не було, були шаблі.

Звідси питання: хто озброїв мідного вершника мечем?

Вам стійка Буцефала нічого не нагадує?

Так завжди зображували саме А. Македонського на коні.

А ось вам пам’ятник Олександру Македонському у Скоп’є

Меч, кінь, плащ, збруя на коні, та й сам одяг вершника вам нічого не нагадує?

саме в такому вигляді він мав сидіти на своїй кобилі Лізетті.

“Мідний вершник” під іншим кутом зору.

Вдалині від ворожих колон.

І Македонський Сашко знову

Із записів Бакмейстера Івана Григоровича, бібліографа Катерини Великої, у неї вже було створено образ ПЕТРА Великого, який і досі зберігається, проте, він не задовольнив бажаному наміру.

Звичайне підніжжя, на якому більшість подібних статуй затверджені, не означає нічого і не здатне порушити в душі глядача нової благоговійної думки. Пам’ятник, Катериною споруджений, повинен відповідати гідності благородним і величним чином.

Вибране підніжжя до образа російського іроя повинен бути дикий і незручний камінь, на якому представлений він скаче на коні з розпростертою правою рукою . Нова, смілива і багато виражає думка!

Камінь сам собі прикрасою повинен нагадувати про тодішній стан держави і про труднощі, які творець її при творенні своїх намірів долати повинен. Наскільки чудово схожа обрана алегорія зі своїм предметом, доводиться тим, що ПЕТР Великий мав печатку, на якій він був зображений в образі каменосечка , що висікає з каменю статую жіночої особи, тобто Росію

Спокійне становище вершника зображає безстрашну мужність і дух іроя, величність свою відчуває і ніякої небезпеки не жахливого. Скачок лютого коня, що досягає вершини кам’яної гори, показує швидкість його справ і благополучний успіх у вироблених невтомною своєю працею в державі своєї зміни.

Права розпростерта рука є знак наказуючого, вірних своїх підданих благословляючого і про добробут своїх володінь опікуваного Батька Вітчизни. ” – це цитата з “Історичного звістки про вишуканому кінному зображенні Петра Великого, складене колезьким асесором і бібліотекарем Імп. Академії наук Іваном Бакмейстером / Перекладено Миколою Карандашевим. – СПб.: Тип. Шнора, 1786”. Початковий текст був німецькою.

Про що говорить цей текст, він говорить про те, що пам’ятник напевно нахилився (або взагалі впав), як кажуть знаходився в аварійному стані, через що був відправлений на реставрацію, в результаті якої був схильний до невеликої переробки, а саме: голову і праву руку відпилили, і припаяли до нього вже нові деталі, іншої форми.

Ось версія вигадана для нащадків, що так вдало вписалася в академічну працю.

Уривок із листа Фальконе Катерині II:

Автор Каганович А. Мідний вершник. Історія створення пам’ятника. – 2-ге вид., Дод. – Л.: Мистецтво, 1982. Стор.150. Цілком “відповідний документ” для нащадків, у яких можуть виникнути всілякі питання щодо наявності шва в районі голови і плеча на цільному виливку пам’ятника.

Текст під цим малюнком теж каже сам за себе.

Постамент теж потребував відновлення, потрібно оновити частини, що відвалилися, великий шматок спереду і менший ззаду.

Мене сильно спантеличив ще один казус, дивіться самі

Імператору російському більше підійшла б його знаменита трикутка, лаврових вінків він не тільки не носив, а й не допускав за життя картин зі своїм зображенням у такому вигляді.

Тож на коні Петро чи не Петро?

Кого досі у всьому світі люблять так зображати?

Згадаймо історію: У 1798 року, коли Наполеон I під час експедиції до Єгипту захопив Мальту, лицарі ордена звернулися до російського імператора Павлу I з проханням прийняти він сан Великого магістра ордена Св. Іоанна Єрусалимського, потім останній погодився.

Наприкінці 1798 року російський імператор Павло I був проголошений Великим магістром Мальтійського ордена. Так ось, до чого я веду: наприкінці 17 століття зникає пам’ятник А.Македонському, а в середині 18-го з’являється оновлений пам’ятник Петру 1.

А може, до оновлення він виглядав саме так, як на малюнку вище? Ще один нюанс, цей воїн у римських обладунках вбиває не змія, як ми звикли, а грифона – символ Великої Тартарії.

Залишки будматеріалу, що використовувалися при ремонті, ще не прибрані.

Історія не приховує цього: голову Петра ліпила учениця скульптора Е. Фальконе, Марі Анн Колло. Змію за задумом Фальконе виліпив Федір Гордєєв. Відливання фрагментів статуї здійснювалося під керівництвом майстра Омеляна Хайлова і було закінчено 1778 року.

Архітектурно-планувальні рішення та загальне керівництво здійснював Ю. М. Фельтен. і знизу підпис: Автор пам’ятника Етьєну Фальноне. Цікаво, так?

Фальконе, якому ніколи раніше не доводилося самому виконувати подібні роботи, відмовився робити доведення пам’ятника самостійно і очікував на приїзд французького майстра Б. Ерсмана. Ливарник у супроводі трьох підмайстрів прибув 11 травня 1772 року, маючи при собі для гарантії успіху все необхідне: «землю, пісок, глину…».

Однак довгоочікуваний майстер не зміг виконувати вимоги скульптора і незабаром, на вимогу Фельтена, був звільнений. Ерсман просто відмовився займатися поставленим перед ним завданням. З цього моменту всі підготовчі роботи до виливку здійснював сам Фальконе.

Щоб оцінити напруженість обстановки та відносин дійових осіб, необхідно навести листа скульптора від 3 листопада 1774 року Катерині II, який закликав її заступництво:

«Всемилостивейша государиня, на початку минулого місяця м. Бецкой наказав мені через Фельтена написати вимоги мої щодо завершення виливки (тут слід читати “переробки”) статуї, хоча ця формальність здалася мені зайвою, проте я негайно відправив лист, з якого докладаю при сім копію, з того часу я не отримував відповіді.

Без найяснішого заступництва Вашого я перебуваю у владі людини, яка з кожним днем ​​більше мене ненавидить, і якщо Вашій Величності не завгодно бачити мене більше, то мені довелося б тут жити гірше, ніж будь-якому прибульцю, який під кінець знаходить покровителя…»

Ось що писав із приводу пам’ятника сам Фальконе: «Монумент мій буде простий… Я обмежуся лише статуєю цього героя, якого я не трактую ні як великого полководця, ні як переможця , хоча він, звичайно, був і тим, і іншим.

Набагато вище особистість творця-законодавця . ». Тут на рахунок “великого полководця, та переможця”Фальконе явно промовився.

Для достовірності задуму на одній із складок плаща “Мідного вершника” скульптор вигравіював напис “Ліпив і відливав Етьєн Фальконе парижанин 1778 року”.

Ось такі тоді вирували пристрасті, але спроба фальсифікації походження пам’ятника завдяки однойменній поемі Пушкіна вдалася на всі СТО відсотків.

Мідний вершник– Це пам’ятник у Санкт-Петербурзі, присвячений великому реформатору Петру Першому (Великому).

Історія пам’ятника Петру Першому

Історія виникнення пам’ятника розпочалася на початку 60-х років 18 століття за часів правління Катерини Другої. Будучи дуже відданою петровським завітам, Катерині II приходить думка створення пам’ятника. Її друг Д. Дідро радить їй запросити Етьєна Фалькона – скульптора з Франції. Після його прибуття в Петербург восени 1766 року починається копітка робота зі створення монумента Петру.

Зовнішній вигляд майбутнього пам’ятника по-різному представлявся як імператриці, і скульптору. Проте, останньому вдалося відстояти своє бачення і переконати правительку дослухатися його варіанта побудови композиції. Задум французького скульптора полягав у тому, щоб монумент символізував не тільки грандіозного стратега, який зумів здобути безліч перемог, а й людини, яка вміє створювати реформи та закони.

Зображений у вигляді вершника, Петро Великий одягнений у скромний одяг, характерний усім героїчним особам. Замість сідла на здибленому коні знаходиться ведмежа шкура. Це символ перемоги держави над варварами і становлення цивілізованої Росії. Постамент у вигляді скелі свідчить про труднощі, які доводилося долати на шляху успіху, а змія під ногами — зображення ворогів. Відомо, що під час роботи над створенням фігури Петра, скульптору ніяк не вдалося створити голову імператора. Це завдання блискуче виконала одна з його учениць. Створення змії також належить не Фальконе – над нею працював російський скульптор Федір Гордєєв.

Грандіозний задум Катерини Другий вимагав відповідного постаменту.

Довгий час тривали пошуки відповідного каменю. В результаті після звернення до населення з проханням про допомогу через газету було знайдено «Грім-камінь». Він отримав свою назву через неодноразове влучення блискавок. Що знаходиться всього в 15 км від Петербурга, моноліт з граніту вагою півтори тисячі тонн вимагав пошуку способів перевезення. Транспортування почалося восени 1769 року і у ньому брали участь сотні людей.

Мідний вершник мав такий грандіозний масштаб, що запрошений із Франції майстер Ерсман відмовився від участі у виливку монумента. Це було непросте завдання, оскільки скульптор мав лише три точки опори. При цьому важливо було створити передню частину максимально легкої. У роботі скульптору допомагав ливарник Омелян Хайлов. Повторне виливок було проведено через три роки. Незважаючи на успішне завершення проекту, скульптор залишив Росію, не дочекавшись встановлення свого твору. За деякими даними причиною були напружені відносини імператриці Катерини та Фальконе.

Реставрації пам’ятника проходили у 1909 та 1976 роках.

Монумент одразу сподобався петербуржцям. Свою нинішню назву він отримав після появи поетичного твору Пушкіна “Мідний вершник”.

Опис пам’ятника Петру «Мідний вершник»

“Мідний вершник” розташований у серці міста Санкт-Петербурга – на Сенатській площі. Ця пам’ятка оточена будівлями Синоду та Сенату, поруч із пам’ятником можна побачити Амералтейство та Ісаакіївський собор. Майже кожен турист, який відвідує місто, вважає своїм обов’язком зробити фото Мідного вершника.

Назву пам’ятник Петру «Мідний вершник» отримав завдяки однойменній поемі А. С. Пушкіна, хоча насправді пам’ятник зроблений із бронзи.

На постаменті виконано написи з одного боку російською та з іншого боку латинською:

«ПЕТРУ першому КАТЕРИНА друга літа 1782.»
“PETRO primo CATHARINA secunda MDCCLXXXII.”

Характеристики пам’ятника Петру

Характеристики «Мідного вершника»:

У Пітері можна пити, їсти, спати, але найголовніше – вдивлятися, вслухатися. Найбільше на світі я люблю тинятися вуличками цього самотнього міста-примари ввечері, коли сонце вже майже опустилося у воду, а шум вітру посилився. У такій атмосфері дуже важливо мати поруч доброго співрозмовника та вірного друга, краще, щоб він був чоловіком і у разі чого захистив від хуліганів та інших міфічних істот.

Одного разу, коли я тільки-но переїхала до Санкт-Петербурга, мені зустрівся такий пан. Звичайно, він годився мені в батьки, але ми досі зустрічаємося з ним, щоб проводити день і зустріти ніч. Ця кам’яна людина – не звичайна пам’ятка, повз неї неможливо пройти просто так, не зазирнувши в очі, не постоявши біля її основи, в ній є енергія, яку має відчути кожен. У ньому ховається справжня сутність міста, навряд можна розгадати його таємницю, але відкрити одну з його граней мені вдалося. Для мене Мідний вершник став другом, а для вас?

Історія створення Мідного вершника

Петербург – це місто з великою історією, тому тут так багато архітектурних шедеврів та пам’ятників. Найвеличнішим для мене є Мідний вершник.

натякав на Олександра Македонського і його коня Буцефала чи Перуна Громовержца. Іноді доходить до крайності, і можна почути, що перед нами один із Вершників Апокаліпсису.

Містика та музика

Неоднозначність оцінки особистості Петра I – Мідного вершника лякала Олександра I, і він вирішив заборонити друк поеми. Але як містицизм пушкінського героя викликав в імператора страх. У 1812 році Наполеона чекали в Петербурзі, тому вивезли весь цінний антураж міста, Мідний вершник теж повинен був стати до лав кочівників, але містична історія, про яку імператор дізнався через друга Галіцина, зупинила його.

Майору Батуріну довгий час снився один і той же сон, в якому до нього була примара I. Він спускався зі свого постаменту і вдирався до палацу до Олександра. Цим кошмаром майор поділився із Галициним. До речі, я читала, що історія лягла в основу поеми Пушкіна. Також пам’ятник переслідував Павла та простих городян, але все це вигадки. Досі пам’ятник стоїть на своєму місці та охороняє місто. Можливо, колись він справді оживе, як, наприклад, це відбуватися у літературі та музиці.

Достоєвський, Білий, Шевчук, Гребінників. Вони намагалися неодноразово оживити кам’яне обличчя. Перед цим пам’ятником можна включити одну з композицій і поглянути в далечінь разом із Петром. Для того, щоб проникнути в суть речей, мені потрібна спеціальна атмосфера, і так як у моїх кишенях завжди лежать навушники, то я із задоволенням дивлюся на мовчазного Петра під звуки пітерського року. Я пропоную вам плейлист, в якому ви знайдете образ свого Мідного Вершника, адже саме в цих рядках помирає та відроджується його історія, його вічне місто. Бажаєте стати його частиною? Тоді вливайтесь:

• “Дорога 21”, “Піски Петербурга”, “Вавілон”, “Молоді леви”, “Держава” – Борис Гребєнщиков;
• “Чорний пес Петербург”, “Субота”, “Ленінград”, “Кохання” – Юрій Шевчук;
• «Петербурзьке весілля» та «Абсолютний вахтер» – Олександр Башлачов;
• «Вершник», «Петербурзьке весілля» – Олександр Васильєв.

Визначні місця поруч

Пам’ятник Мідний Вершник у Санкт-Петербурзі розташований в історичному центрі, тому ви можете продовжити свою подорож. На карті я відзначила найцікавіші місця, які знаходяться зовсім поряд.

Якщо повернутись спиною до Неви, то ви побачите Ісаакіївський собор. Якщо у вас є час і сили, варто піднятися на колонаду собору. З цього ракурсу не ви дивитиметеся на Петра зверху вниз, а він підніме голову і здивується. За піднесення і свободу доведеться заплатити 150 рублів, а вночі – 400. Кожної третьої середи місяця працівники влаштовують собі вихідний, так що варто планувати свій візит. Також недалеко знаходиться Ермітаж, про нього можна докладно прочитати. Після цього можна вирушити до палацового мосту і прямо по ньому вийти до Стрілки Василівського острова. Якщо ви гуляєте ввечері, варто взяти з собою щось тепле, інакше замерзніть.

Моя вам порада: закохайтеся в Петербург, знайомтеся з іншими цікавими пам’ятками, ходіть на виставки, театри. Тут стикаються дві стихії: вода та камінь. Вони борються так само, як ангел і демон за душу людини в метушні буденних днів. Ми цього не помічаємо, але маємо пам’ятати, що поле битви всередині нас.

П Пам’ятник Петру I (“Мідний вершник”) знаходиться в серці Петербурга – на Сенатській площі.
Місце розташування пам’ятника Петру I вибрано невипадково. Поруч знаходяться засноване імператором Адміралтейство та будівля головного законодавчого органу царської Росії – Сенату.

У 1710 році на місці нинішнього Мідного вершника в приміщенні «креслярського анбара» була найперша дерев’яна Ісаакіївська церква.

Катерина II наполягала на розміщенні пам’ятника у центрі Сенатської площі. Автор скульптури, Етьєн-Моріс Фальконе, вчинив за своїм, встановивши “Мідний вершник” ближче до Неви.

Фальконе запросив до Санкт-Петербурга князь Голіцин. Радили звернутися саме до цього майстра професора Паризької академії живопису Дідро та Вольтер, смаку яких Катерина II довіряла.
Фальконе було п’ятдесят років. Він працював на фарфоровому заводі, але мріяв про велике та монументальне мистецтво. Коли надійшло запрошення про зведення у Росії пам’ятника, Фальконе не роздумуючи 6 вересня 1766 підписав контракт. Його умови визначали: пам’ятник Петру повинен складатися з “переважно кінної статуї колосального розміру”. Гонорар скульптору запропонували досить скромний (200 тисяч ліврів), інші майстри просили вдвічі більше.

У Санкт-Петербург Фалькон прибув зі своєю сімнадцятирічної помічницею Марі-Анн Колло. Швидше за все, вона допомагала йому ще й у ліжку, але історія це замовчує.
Бачення пам’ятника Петру I автором скульптури разюче відрізнялося від бажання імператриці та більшості російської знаті. Катерина II очікувала побачити Петра I з жезлом або скіпетром у руці, що сидить на коні подібно до римського імператора. Статський радник Штелін бачив постать Петра серед алегорій Розсудливості, Працьовитості, Правосуддя і Перемоги. І. І. Бецкой, який керував роботами зі спорудження пам’ятника, представляв його фігурою на повний зріст, з утримуваним у руці полководницьким жезлом.

Фальконе радили спрямувати праве око імператора на Адміралтейство, а ліве – на будівлю Дванадцятьох колегій. Санкт-Петербург Дідро, який відвідав у 1773 році, задумував пам’ятник у вигляді фонтану, прикрашеного алегоричними фігурами.

А Фальконе задумав зовсім інше. Він виявився впертим і наполегливим. Скульптор писав:
“Я обмежуся тільки статуєю цього героя, якого я не трактую ні як великого полководця, ні як переможця, хоча він звичайно, був і тим і іншим. Набагато вища особистість творця, законодавця, благодійника своєї країни, і ось її і треба показати людям. Мій цар не тримає жодного жезла, він простягає свою благодійну правицю над об’їжджає ним країною. Він піднімається на верх скелі, що служить йому п’єдесталом, – це емблема переможених їм труднощів”.

Обстоюючи право на свою думку щодо вигляду пам’ятника Фальконе писав І. І. Бецкому:

“Чи могли Ви собі уявити, щоб скульптор, обраний для створення такої значної пам’ятки, був би позбавлений здатності думати і щоб рухами його рук керувала чужа голова, а не його власна?”

Суперечки виникали навколо одягу Петра I. Скульптор писав Дідро:

“Ви знаєте, що я не одягну його по-римськи, так само, як не одяг би Юлія Цезаря або Сципіона по-російськи”.

Над моделлю пам’ятника у натуральну величину Фальконе працював три роки. Робота над “Мідним вершником” велася на ділянці колишнього тимчасового Зимового палацу Єлизавети Петрівни.
У 1769 році перехожі могли тут спостерігати, як гвардійський офіцер злітав на коні на дерев’яний поміст і ставив його дибки. Так тривало кілька годин на день. Біля вікна перед помостом сидів Фальконе і уважно замальовував побачене. Коні для роботи над пам’ятником були взяті з імператорських стайнь: скакуни Діамант та Каприз. Скульптор обрав пам’ятнику російську ” орловську ” породу.

Учениця Фальконе Марі-Анн Колло виліпила голову “Медного вершника”. Сам скульптор тричі брався за цю роботу, але щоразу Катерина II радила переробити модель. Марі сама запропонувала свій ескіз, який виявився прийнятим імператрицею. За свою роботу дівчина була прийнята до членів Російської Академії мистецтв, Катерина II призначила їй довічну пенсію 10000 ліврів.

Змію під ногою коня створив російський скульптор Ф. Г. Гордєєв.

Підготовка гіпсової моделі пам’ятника в натуральну величину зайняла аж дванадцять років, вона була готова до 1778 року. Модель була відкрита для загального огляду в майстерні на розі Цегляного провулка та Великої Морської вулиці. Думки висловлювалися найрізноманітніші. Обер прокурор Синоду проект рішуче не ухвалив. Дідро побаченим виявився задоволеним. Катерина II ж виявилася байдужою до моделі пам’ятника – їй не сподобалося самовольство Фальконе у виборі образу монумента.

Зліва на фото бюст Фальконе Марі-Анн Колло 1773р.

Довгий час ніхто не хотів братися за вилив статуї. Іноземні майстри вимагали занадто велику суму, а місцевих умільців лякав її розмір та складність роботи. За розрахунками скульптора задля збереження рівноваги пам’ятника передні стіни пам’ятника мали бути зацікавленими виконані дуже тонкими – трохи більше сантиметра. Від такої роботи відмовився навіть спеціально запрошений ливарник із Франції. Він називав Фальконе божевільним і говорив, що у світі не існує подібного прикладу виливка, що вона не вдасться.

Нарешті знайшовся ливарник – гарматних справ майстер Омелян Хайлов. Разом із ним Фальконе підбирав метал, робив проби. За три роки скульптор досконало опанував лиття. Почали відливати “Медного вершника” 1774 року.

Технологія була дуже складною. Товщина передніх стін обов’язково повинна була бути меншою за товщину задніх. При цьому задня частина ставала важчою, що надавало стійкість статуї, що спирається всього на дві точки опори (змія не точка опори, про це нижче).

Однією заливкою, яка розпочалася 25 серпня 1775 року, справа не обійшлася. Нагляд над нею доручили Хайлову. Було заготовлено 1350 пудів бронзи, і коли вся вона, розплавлена, потекла у форму, форма тріснула, і метал ринув на підлогу. Почалася пожежа. Фальконе від жаху вибіг із майстерні, за ним побігли робітники, і тільки Хайлов залишився на місці. Ризикуючи життям, він обмотав форму своєю серм’ягою і обмазав глиною, підібрав бронзу, що розтеклася, і влив її назад у форму. Пам’ятник був врятований, а похибки, що виникли через аварію, пізніше були виправлені при поліруванні статуї.

Про ці події Санкт-Петербурзькі відомості писали:

“Лиття вдалося крім місцях у двох футах на два вгорі. Ця жалюгідна невдача сталася через випадок, який передбачати, а значить, і запобігти можливості зовсім не було. Вищезгаданий випадок здавався настільки страшним, що побоювалися, щоб вся будівля не зайнялася пожежею, а, отже, все б справа не провалилася.Хайлов залишився нерухомий і проводив розплавлений метал у форму, не втрачаючи бадьорості своєї німало при небезпеці для життя. грошима”.

Проте в результаті аварії утворилися численні великі дефекти (недоліви, спаї) у голові коня та фігурі вершника вище за пояс.

Було розроблено сміливий план порятунку статуї. Було вирішено було дефектну частину статуї зрізати і знову долити її, наростивши нову форму безпосередньо на частини монумента, що збереглися. За допомогою шматків гіпсової форми була отримана воскова модель верху виливки, що є продовженням стінки відлитої частини статуї.

Другу заливку провели в листопаді 1777 р., і вона повністю вдалася. На згадку про цю унікальну операцію, на одній із складок плаща Петра I скульптор залишив напис “Лепил і відливав Етьєн Фальконе парижанин 1778 року”. Про Хайлова ні слова.

За задумом скульптора основою пам’ятника служить природна скеля як хвилі. Форма хвилі є нагадуванням про те, що саме Петро вивів Росію до моря. Пошуком каменю-моноліту Академія мистецтв зайнялася коли ще була навіть готова модель пам’ятника. Потрібен був камінь, висота якого становила б 11,2 метри.

Гранітний моноліт було знайдено в районі Лахти, за дванадцять верст від Санкт-Петербурга.

Колись за місцевими переказами у скелю потрапила блискавка, утворивши в ній тріщину. Серед місцевих жителів скелю називали “Гром-камінь”.

Так і стали потім називати шматок скелі, коли встановили його на березі Неви для знаменитої пам’ятки. Ходили чутки, що в старі часи на ньому було капище. І приносилися жертвоприношення.

Початкова вага моноліту – близько 2000 тонн. Катерина II оголосила нагороду в 7000 рублів тому, хто вигадає найефективніший спосіб доставити скелю на Сенатську площу. З безлічі проектів було обрано спосіб, запропонований Карбурі. Ходили чутки, що цей проект ним було перекуплено в якогось російського купця.

Від місця знаходження каменю до берега затоки прорубали просіку, зміцнили ґрунт. Скелю звільнили від зайвих нашарувань, вона одразу полегшала на 600 тонн. Грім-камінь важелями поставили на дерев’яну платформу, що спиралася на мідні кулі. Ці кулі пересувалися по дерев’яних жолобчастих рейках, оббитих міддю. Просіка була звивиста. Роботи з перевезення скелі тривали і в мороз, і в спеку. Працювали сотні людей. На це дійство приїжджали дивитися багато петербуржців. Деякі з спостерігачів збирали уламки каменю і замовляли собі з них набалдашники на тростину або запонки. На честь незвичайної транспортної операції Катерина II наказала відкарбувати медаль, на якій написано “Зухвалість подібно. Генваря, 20. 1770”.

Поет Василь Рубін цього ж року написав:
Нерукотворна тут Російська гора, Послухавши Божого голосу з вуст Катерини, Перейшла в місто Петров через Невські безодні. І впала під стопи Великого Петра.

На момент встановлення пам’ятника Петру I відносини скульптора та імператорського двору остаточно зіпсувалися. Дійшло до того, що Фалькон стали приписувати тільки технічне ставлення до пам’ятника.

Ображений майстер так і не дочекався відкриття монумента, у вересні 1778 разом з Марі-Анн Колло поїхав до Парижа.

А пам’ятник вагою під 10 тонн ще належало встановити.

Установкою “Мідного вершника” на постамент керував архітектор Ф. Г. Гордєєв.

Урочисте відкриття пам’ятника Петру I відбулося 7 серпня 1782 (за старим стилем). Скульптура була закрита від очей спостерігачів полотняною огорожею із зображенням гірських краєвидів.

Вранці йшов дощ, але він не завадив зібратися на Сенатській площі значній кількості людей. До полудня хмари розсіялися. На майдан вступила гвардія. Військовим парадом керував князь А. М. Голіцин. О четвертій годині на шлюпці прибула сама імператриця Катерина II. Вона піднялася на балкон будівлі Сенату в короні та порфірі та дала знак до відкриття пам’ятника. Огорожа впала, під барабанний дріб полиці рушили невською набережною.

За наказом Катерини II на постаменті написано: “Катерина II Петру I”. Таким чином, імператриця наголосила на відданості петровським реформам. Відразу після появи на Сенатській площі “Мідного вершника” площа була названа Петровською.

“Мідним вершником” скульптуру у своїй однойменній поемі назвав А. С. Пушкін. Цей вираз став настільки популярним, що став практично офіційним. А сам пам’ятник Петру I став одним із символів Санкт-Петербурга.
Вага “Мідного вершника” – 8 тонн, висота – понад 5 метрів.

Не змогли перемогти пам’ятник ні вітру, ні страшні повені.

Одного вечора Павло у супроводі свого друга князя Куракіна йшов вулицями Петербурга. Раптом попереду з’явилася людина, загорнута в широкий плащ. Здавалося, він чекав мандрівників і, коли ті наблизилися, пішов поруч із ними. Павло здригнувся і звернувся до Куракіна: «З нами хтось іде поруч». Однак той нікого не бачив і намагався переконати у цьому великого князя. Раптом примара заговорила: «Павло! Бідолашний Павло! Я той, хто бере участь у тобі». Потім примара пішла попереду мандрівників, ніби ведучи їх за собою. Підійшовши до середини площі, він вказав на місце майбутньому пам’ятнику. «Прощавай, Павле, — промовив привид, — ти знову побачиш мене тут». І коли, йдучи, він підняв капелюха, Павло з жахом роздивився на обличчя Петра.

Вважається, що легенда перегукується з мемуарами баронеси фон Оберкірх, яка докладно описує обставини, за яких сам Павло публічно розповів цю історію. Маючи на увазі високу достовірність мемуарів, заснованих на багаторічних щоденникових записах і дружбу між баронесою та Марією Федорівною, дружиною Павла, найімовірніше джерелом легенди справді є сам майбутній государ.

Є й інша легенда. Під час війни 1812 року, коли загроза наполеонівського вторгнення була реальною, Олександр I вирішив перевезти пам’ятник Петру до Вологди. Якомусь капітанові Батурину наснився дивний сон: ніби Мідний вершник з’їжджає з постаменту і стрибає до Кам’яного острова, де знаходився в той час імператор Олександр I. “Молода людина, до чого ти довів мою Росію? – каже йому Петро. – Але доти, поки я стою на своєму місці, моєму місту нема чого побоюватися». Потім вершник, оголошуючи місто “важко дзвінким стрибанням”, повернувся на Сенатську площу. Згідно з легендою, сон безвісного капітана довели до імператора, внаслідок чого статуя Петра Великого залишилася в Петербурзі.
Як відомо, чобіт наполеонівського солдата, як і фашистського, не торкнувся пітерських мостових.

Відомий містик і духовидець XX століття Данило Андрєєв, у «Розі Миру», описував один з пекельних світів. Там він повідомляє, що в інфернальному Петербурзі смолоскип у руці Мідного вершника є єдиним джерелом світла, при цьому Петро сидить не на коні, а на моторошному драконі.

Під час блокади Ленінграда “Мідний вершник” був укритий мішками із землею та піском, обшитий колодами та дошками.

Коли після війни пам’ятник звільнили від дощок та мішків, на грудях Петра опинилася Зірка Героя Радянського Союзу. Хтось намалював її крейдою.

Реставрації пам’ятника проходили у 1909 та 1976 роках. При останній їх проводили дослідження скульптури з допомогою гамма-променів. Для цього простір навколо пам’ятника обгородили мішками з піском та бетонними блоками. Управління кобальтовою гарматою здійснювали з автобуса, що знаходиться поруч. Завдяки цьому дослідженню виявилося, що каркас пам’ятника може бути ще довгі роки. Всередину фігури було закладено капсулу із запискою про реставрацію та її учасників, газету від 3 вересня 1976 року.

Етьєн-Моріс Фальконе замислював “Мідний вершник” без огорожі. Але вона все ж таки була створена, до наших днів не збереглася. “Завдяки” вандалам, що залишали на грім-камні та самій скульптурі свої автографи, було реалізовано ідею відновлення огорожі.

Змія, яку топче кінь та хвіст, служать лише для поділу повітряних потоків та зменшення парусності пам’ятника.

2. Зіниці Петра виконані як сердечок. Петро дивиться на місто закоханими очима. Так Фалькон передав нащадкам звістку про любов Петра до свого дітища – Санкт-Петербурга.

3. Завдяки Пушкіну та її поемі, пам’ятник звуть ” Мідним ” , але не з міді, та якщо з бронзи (хоч бронза і складається здебільшого з міді).

4. Пам’ятник був зображений на грошах Юденича, що йшов Петроград, але з дійшов.

Пам’ятник овіяний міфами та легендами. Є він і в закордонних зборах. Таким його уявляли японці.

Ілюстрація з 11-го сувоя “Канкай ібун”. Пам’ятник намальований японським художником зі слів моряків)))

Раніше у випускників-підводників ВВМІОЛ ім. Ф.Е. Дзержинського (що знаходиться в будівлі Адміралтейства) існувала традиція, в ніч перед випуском натирати яйця коню Петра. Блищали після цього вони яскраво, майже півроку))) зараз училище перемістили і традиція померла.

Періодично його миють. з милом)))

Пізно ввечері пам’ятник не менш загадковий і красивий.

Інфа та частина фото (С) Вікіпедія, сайт “Легенди Петербурга” та інші місця інтернету

Спорудження пам’ятника Петру 1 мідний вершник. Пам’ятник Петру I скульптора Етьєна Фальконе “Мідний вершник”. Де знаходиться Мідний вершник

Де знаходиться пам’ятник Петру I “Мідний вершник”, і чому він так називається? На перше питання відповідь дадуть багато, а ось над другим напевно задумаються майже все. Тим часом, історія одного з символів Санкт-Петербурга стоїть того, щоб її дізнатися.

З дитинства відомі рядки «Люблю тебе, Петра створіння . », присвячені Санкт-Петербургу, «Мідний вершник». Поема дала «народне» назва одного з найвідоміших пам’ятників Росії – монументу царя-реформатора Петра Першого. Це ім’я міцно увійшло в побут, і мало хто віддає собі звіт, що насправді кінна статуя Петра відлита з бронзи.

Увічнити пам’ять творця північній столиці задумала Катерина Друга, яка вважала себе послідовником його реформ. Освічена імператриця полягала в дружній листуванні з Вольтером і Дідро, які дали чудові рекомендації французькому скульптору Етьєну-Морісу Фальконе. Контракт був укладений без зайвих зволікань, і в 1766 році скульптор прибуває в Росію і починає роботу.

Цікаво, що творіння француза докорінно відрізнялася від того, як представляли його собі російські державні чини і навіть сама Катерина. За їх задумом, Петра Першого належало зобразити державним правителем, велично сидить на коні, подібно римських імператорів. Неймовірно, але автору вдалося відстояти свої ідеї. Хто зображений на пам’ятнику «Мідний вершник» в результаті? Ми бачимо не просто самодержця і воєначальника, а великого царя – благодійника своєї країни, який розгорнув її історію до розвитку і процвітання.

На створення шедевра було потрібно більше десяти років. Спочатку була створена гіпсова статуя Петра, що сидить верхи на коні. Виліпити голову імператора довірили помічниці Фальконе Марі Анн Колло. Сам майстер був зосереджений на коні – настільки для втілення його ідей була важлива пластика коні, необхідність точно передати її рух. Ліпив він з натури – в приміщенні колишнього дерев’яного палацу імператриці Єлизавети була створена майстерня зі спеціальним помостом, де вершники ставили на диби своїх коней.

На виготовлення статуї пішло три роки. Наступні 10 років зайняла виливок статуї, якою керував спочатку французький майстер Ерсман, потім сам Фальконе, а завершували роботи архітектор Ю.М. Фельтен і ливарних справ майстер Єкімов. Процес йшов з великими труднощами, і Фальконе виїхав з Росії в 1778 році, так і не закінчивши виливок.

У перший раз пам’ятник був представлений публіці в 1769 році, після закінчення робіт над гіпсовою скульптурою. Монумент в бронзі був урочисто відкритий в столітню річницю вступу Петра Першого на престол 7 серпня 1782 року в найвищій присутності імператриці Катерини Другої. Примітно, що самого Фальконе на відкритті не було – його просто не запросили.

Як постаменту був обраний величезний Грім-камінь, знайдений в невеликому селі під Санкт-Петербургом. Доставка його зайняла півроку. За цей час Грім-камінь подолав майже вісім кілометрів по суші, потім був занурений на корабель і перевезений по Фінській затоці до Санкт-Петербурга. Камінь вагою в 2500 тонн і висотою в 11 метрів було вивантажено на спеціально побудованому причалі і доставлений в місце встановлення пам’ятника. Весь цей час над каменем працювало безліч людей, щоб надати йому певну форму. Але Катерина особисто зупинила ці роботи, бажаючи, щоб камінь зберіг свій природний вигляд і гігантський розмір.

Величний пам’ятник встановлений на Сенатській площі Санкт-Петербурга поруч з будівлями Адміралтейства. З ним пов’язано безліч цікавих фактів.

• Фальконе наполягав, що пам’ятник повинен бути встановлений без огорожі. Однак загородження все-таки з’явилося. А в наш час воно знято, і пам’ятник повністю відповідає задуму автора.
• Змія, розчавлена \u200b\u200bкопитом коня, була виліплена Федором Гордєєвим.
• Після відкриття монумента площа була на час перейменована в Петровську.
• Є легенда, що якось гуляючи по Сенатській площі, Великий князь Павло зустрів там привид Петра. Імператор сказав спадкоємцю, що він обов’язково побачить його тут ще раз. Ця обіцянка була виконана.
• Фальконе вдалося наполягти на своєму і в питанні вибору місця установки свого творіння. Катерина Друга бачила пам’ятник в центрі площі, але автор зміг переконати її перемістити статую ближче до берега Неви.
• У роки заснування Санкт-Петербурга на місці пам’ятника була розташована перша дерев’яна Ісаакіївська церква.

Чудовий пам’ятник не раз надихав поетів, письменників і художників. У його підніжжя проходило. І зараз Мідний вершник – чи не головний символ Санкт-Петербурга, навіки відобразив творця одного з найкрасивіших міст на планеті.

Пам’ятник Петру I на Сенатській площі (Мідний вершник)

Це один з основних і перших символів Петербурга. І найвідоміший символ міста в усьому світі.

Пам’ятник Петру I на Сенатській площі з легкої руки Олександра Сергійовича Пушкіна отримав найменування «Мідний вершник».

Мідний вершник. Сучасного вигляду

Пам’ятник Петру був першим, встановленим в Росії, пам’ятником. Тому-то реальні факти навколо цього монументального скульптурного твору переплелися з легендами та міфами. І зараз вже складно сказати, що дійсно було, а що придумано, але інтерес до історії пам’ятника не згасає, і до сих пір в архівах знаходяться все нові і нові факти.

До XVIII століття пам’ятників, навіть царям, в Росії не ставили. У попередні століття лише різьблення по дереву в оздобленні дерев’яних іконостасів і в декодуванні зовнішніх стін храмів була долею скульпторів. Не дарма алегоричні скульптурні зображення, що з’явилися в Літньому саду Петра I, викликали у багатьох людей роздратування. Забобонним людям вони навіть представлялися втіленням диявола. Але Петро I, створюючи Північну столицю, не уявляв собі місто без монументальної скульптури. Міста Італії, Франції та Іспанії мали таку в своїй архітектурі, а Петербург за своїм пишності повинен був перевершити їх.

Але до сходження на престол Катерини II в місті пам’ятників так і не з’явилося.

Задуманий Катериною скульптурний монумент мав стати актом великого політичного значення. Прославляючи свого великого попередника, вона хотіла прославити і себе як освічену і благодійну правительку Росії.

Поставивши собі за цією метою, імператриця Катерина II оголосила конкурс на створення кращого проекту не тільки в Росії, але і в Європі. Пропозиції були різні і цікаві. Пропонували біля підніжжя пишного постаменту помістити чотири чесноти: Розсудливість, Працьовитість, Правосуддя і Перемогу. Алегоричні чесноти повинні були зневажати ногами пороки.

В інших проектах п’єдестал пам’ятника прикрашали символічні предмети і емблеми: знаряддя землеробства і ремесел, інструменти для мореплавання, фортифікації і артилерії.

Цей парад чеснот, емблем та символів повинен був дати вичерпну характеристику особистості і діянь Петра. За канонами створення скульптурних груп того часу ніж значнішою була особистість героя, тим більше алегоричних статуй мало товпитися біля підніжжя статуї.

Нарешті, Катерина II зробила вибір. Кращим був визнаний проект француза Етьєна-Моріса Фальконе.

Фальконе почав з того, що відхилив усі пропозиції, пропозиції та поради. Описуючи свій задум, ділився думками в листі своєму другові Дідро: «Монумент мій буде простий. Там не буде ні Варварства, ні Любові народів . Я обмежуся тільки статуєю цього героя, якого я не трактую ні як великого полководця, ні як переможця, хоча він, звичайно, був і тим і іншим. Набагато вище особистість творця, законодавця, благодійника своєї країни, і ось її-то і треба показати людям. Мій цар не тримає ніякого жезла: він простягає свою благодійну правицю над об’їжджати їм країною. Він піднімається нагору скелі, що служить йому п’єдесталом, – це емблема переможених ним труднощів. Отже, це батьківська рука, це стрибка на крутій скелі – ось сюжет, даний мені Петром Великим . »

Творіння Етьєна-Моріса Фальконе – пам’ятник Петру I був відкритий 18 серпня 1782 року в шостій годині дня на Сенатській площі.

У день торжества навколо пам’ятника зібралися гвардійські полки. За сигналом Катерини II огорожа впала, відкривши «здивованим очам глядачів Петра на коні». Після гарматного і рушничного салютів пішов парад військ.

Героїнею того дня була Катерина II. Все було так, як вона і задумувала. Свого часу вона мудро відмовилася від власного монумента, зате тепер у неї був загальний пам’ятник з Петром Великим. Напис на постаменті «Петру I – Катерина II» як би урівнювала її з першим російським імператором Петром I.

Ледве замовкли звуки військових оркестрів, як монумент став символом Петербурга, звично зайнявши своє місце, ніби і був відсутній щось тимчасово.

Свою нинішню повсякденне найменування – Мідний вершник – пам’ятник отримав після появи однойменної петербурзької повісті Пушкіна.

Легенди навколо пам’ятника виникали з моменту зародження самого задуму монумента.

Перша з них свідчила, що нібито великий князь Павло Петрович вказав матері-імператриці місце встановлення пам’ятника Петру I. Мовляв, Павло розповів матері історію про те, що якось увечері він у супроводі князя Куракіна і двох слуг йшов вулицями Петербурга. Раптом попереду показався незнайомець, загорнутий в широкий плащ. Здавалося, він чекав Павла та його супутників, а коли ті наблизилися, пішов поруч. Потім незнайомець зупинився на площі біля Сенату. «Павло, прощай, ти знову побачиш мене тут». І вказав місце майбутнього пам’ятника. Прощаючись, він підняв капелюха і Павло з жахом розгледів обличчя Петра I. А пізніше, проходячи вже поруч з встановленим пам’ятником, він почує: «Бідний, бідний Павло!»

Насправді місце для установки пам’ятника шукали довго, і вибрано воно було не відразу. Одні пропонували поставити пам’ятник на площі перед Зимовим палацом, інші – перед головним фасадом Адміралтейства.

Інші вважали, що краще за все помістити його між бічним фасадом Адміралтейства і Зимовим палацом. Був і такий варіант: поставити монумент над водою на спеціальному виступі, щоб Петро I височів над Невою і міг дивитися правим оком на Адміралтейство, а лівим – на Васильєвський острів.

Відповідь Фальконе автору цієї пропозиції сповнений сарказму: «Ви говорите, що він повинен дивитися вправо і вліво, вперед і назад. Я ніяк не можу уявити, як може статуя відразу дивитися на всі боки, не рухаючи при цьому ні головою, ні очима . »

Друга відома легенда говорить про те, що на «грім-камінь», привезений з Лахті для п’єдесталу, не раз під час Північної війни піднімався сам Петро.

Історія з вибором і доставкою каменю і справді дивовижна. Адже транспортування цього моноліту на Сенатську площу зайняла цілих півтора року – час, за який можна було здійснити кругосвітню подорож.

«Грім-камінь» був поставлений на своє місце в жовтні 1770 року. Встановлений на призначене йому місце, він викликав здивування і захоплення. На нього приходили дивитися як на диво, одна з, ніж сам пам’ятник. Але ось точного підтвердження зв’язку з Петром поки не знайдено.

Найвідоміша легенда пов’язана з подіями 1812 року. Коли Олександр Павлович, незважаючи на небезпеку наполеонівського вторгнення, залишив пам’ятник на місці.

Залишався на своєму місці Мідний вершник і в суворі роки Великої Вітчизняної війни. Після зняття блокади пам’ятник звільнили від мішків з піском, які прикривали його під час обстрілів. І коли Мідний вершник знову виріс над площею, на грудях Петра I все побачили намальовану крейдою медаль «За оборону Ленінграда».

Після жовтневого перевороту радянський уряд приступило до зняття пам’ятників російським царям. Були демонтовані і багато пам’ятників Петру I. Мідний вершник теж мало не спіткала та ж врахувати – на місці пам’ятника Петру повинен був стояти червоний командир Щорс.

Перший і найкращий монумент Петербурга був і залишається одним з найпоетичніших творів скульптури. Кожне покоління поетів звертається до Мідному вершнику і збагачує його новим змістом, новими почуттями і символами.

Символіка Мідного вершника читається легко: і скельна крутизна підйому, і по-батьківськи скерований рука, і передсмертні судоми змії, і політ коня, що несе вершника в безмежність простору.

Мідний вершник став не тільки невід’ємною частиною Петербурга. Він перетворився в композиційний центр Північної столиці. Він не просто пам’ятник Петру, він – образ-символ, що втілив в собі історичні долі народу та країни. А тому він і сприймається як общепетербургскій монумент, символ і знак Санкт-Петербурга.

З книги 100 великих скарбів Росії автора Непомнящий Николай Николаевич

З книги Історія російської літератури XIX століття. Частина 1. 1800-1830-ті роки автора Лебедєв Юрій Володимирович

§ 7. ПОВСТАННЯ НА СЕНАТСЬКІЙ ПЛОЩІ. ДОЛЯ І ЗНАЧЕННЯ РУХУ ДЕКАБРИСТІВ СМЕРТЬ ОЛЕКСАНДРА I. Після довгих (їх учасники не в усьому довіряли один одному) переговорів декабристи виробили план спільного виступу. Воно повинно було відбутися влітку 1826 року на великих

Міжцарів’я і повстання на Сенатській площі Вихідним поштовхом драматичних подій в Петербурзі послужило прийшло в листопаді 1825 року звістка про смерть в Таганрозі Олександра I. Імператор заповідав престол не старшому з cвоіх братів, Костянтину, а середньому – Миколі.

Пам’ятник Миколі I на Ісаакіївській площі Цей унікальний пам’ятник стоїть на одній з найкрасивіших і не менш унікальних площ Санкт-Петербурга – Ісаакіївській. Царствений вершник, вирушивши до золотого куполу брили Ісаакія.Конний пам’ятник імператору Миколі I

1. Пам’ятник на “площі Євразії” Князь Трубецькой Микола Сергійович (1890-1938) по праву може бути названий “євразійцем номер 1”. Саме йому належать основні світоглядні тези, з яких почалося це дивовижне творче світогляд. Князь Трубецькой може

Х. Як «лицарі свободи» готували бунт на Сенатській площі Імператор Микола вступив на престол з тривогою в душе.Только напередодні їм було отримано з Таганрога донесення про існування змови у військах. Військовий генерал-губернатор граф Милорадович запевняв,

Ісаакіївський собор – видатний пам’ятник Петру Великому Найменування об’єкта. Будівля Ісаакіївського собора.Маршрут проходження до об’єкту. По алеї Адміралтейського саду підійти до південному кордоні сада.Остановка на маршруті. На майданчику саду, розташованої навпроти

Мідний вершник – твір національного і світового значення Найменування об’єкта. Кінний монумент Петру I на Сенатській площаді.Маршрут проходження до об’єкту. По алеї Адміралтейського саду підійти до монументу.Остановка на маршруті. На майданчику перед

Мідний вершник По-справжньому містичну ауру цього пам’ятника Петру I створив Олександр Пушкін, змусивши його в своїй поемі переслідувати бідного Євгенія по петербурзьким вулицями. Але таємнича енергетика Мідного вершника почала проявляти себе набагато раніше. У 1812 році,

Мідний вершник Фрагменти думок – до двохсотріччя смерті Петра Великого Петро Великий один – ціла всесвітня історія. Пушкін Куди ти скачеш, гордий кінь, І де опустиш ти копита? Пушкін IКогда в свідомості воскресає вигляд Петра, перед очима завжди, як живий,

Мідний вершник 7 (18 н. С.) Серпня 1782 року відбулося урочисте відкриття пам’ятника Петру I на Сенатській площі, знаменитого «Мідного вершника», – так називають його з 1833 року з легкої руки Олександра Пушкіна. Це найвідоміший відомий пам’ятник міста, його великий

Катерина II, Петро I і «Мідний вершник», 1782 рік Етьєн Фальконе, «Запис» про день відкриття пам’ятника В царювання Катерини повагу до Петра I, його діянь і його пам’яті зробилося чимось на зразок державного культу. Сама імператриця всіляко підкреслювала свою

4.4.1. Чому Пестель і Трубецькой були на Сенатській площі? В кінці XX в. декабристів «репресували» настільки ж масштабно, як більшовиків. Площа Декабристів в Санкт-Петербурзі стала Сенатській. Однак залишилися вулиця і провулок Декабристів. Та й вулиця Пестеля

Сади і сквери від Адміралтейства і Сенатській площі – уздовж Невського проспекту до Олександро-Невської лаври Прокладка головній магістралі Петербурга – Невського проспекту – почалася в 1711 році. Крім основної містобудівної завдання Невський проспект повинен був

Петровський сквер на Сенатській площі На початку XX століття поряд з Олександрівським садом, в центрі величезного пустельного простору, відомого як Сенатська площа, виник сквер, названий Петровським. Сквер був розбитий навколо пам’ятника Петру Першому, який був

Однією з найвідоміших пам’яткою Санкт-Петербурга називають Пам’ятник Петру 1 «Мідний вершник». Дійсно, цей силует знають багато, причому, у всьому світі. Ідея цього пам’ятника була висловлена \u200b\u200bімператрицею Катериною II, про що і свідчить напис на постаменті, і тим самим Катерина підкреслювала подальше проходження шляхом реформ, початок яким поклав Петро Великий.

Опис монумента і його концепція

Технічно пам’ятник являє собою бронзову фігуру висотою понад п’ять метрів і вагою 8 – 9 тонн, розміщену на підставі, виконаному з цільного шматка граніту. На підставі нанесені написи »Катерина II Петру I» з датою створення монумента 1782. З одного боку напис виконано російською мовою, а з іншого боку постаменту – на латині. Російський імператор сидить на коні, що постають дибки, і топчуть при цьому змію (змія), що символізує зло.

Спочатку ідея Катерини полягала в створенні монумента, «на манер» античності, переважно римських імператорів. При цьому Пам’ятник Петру 1 «Мідний вершник» мав асоціюватися саме з Римом, а сам імператор повинен був носити тогу, тримати в руках скіпетр і державу, але Фальконе з усього римського залишив для фігури імператора тільки лавровий вінець. Він стверджував, що російський государ не носить тогу або туніку, як і римські імператори не могли носити каптан. Замість римського шати, яким хотіла забезпечити Петра імператриця, російський государ одягнений в російську сорочку, поверх якої накинуто плащ. При цьому Фальконе вніс деякі символи, без яких сьогодні неможливо уявити цей монумент. Могутній кінь, на якому сидить Петро, \u200b\u200bне має сідла, а покритий ведмежою шкурою, яка в розумінні скульптора служить символом національної приналежності. Змій під копитами коня – також символ невігластва і зла з якими боровся Петро.

Цілісний шматок граніту, на якій встановлено пам’ятник, являє собою учес, що не який стрімко злетів Петро на коні. Вершник осаджує свого коня, і та стає дибки над розпростертої перед ними прірвою. Фігура імператора висловлює спокій і впевненість, а одна його рука зверхньо спрямована на протікає поруч Неву, і вказуючи на підвладні відтепер йому простори. Саме так уявляв собі Фальконе російського імператора – героєм, воїном і реформатором. Зразком для фігури Петра служили, як і хотіла Катерина, фігури римських імператорів, але з привнесеними скульптором змінами.

Історія створення монумента

Для створення пам’ятника Петру 1 «Мідний вершник» російської імператриці рекомендував скульптора ні хто інший, як Дені Дідро, з яким Катерина дружила, і імператриця «виписала» в російську столицю маловідомого «скульптора» Етьєна Фальконе. Але Фальконе приїхав в Санкт-Петербург не сам, а з молодою Марі-Анн Коло, ученицею якої було довірено честь виконати голову Петра. І Марі-Анн вдалося виразно підкреслити своєрідність характеру великого російського імператора. Фальконе весь час підкреслював повноцінну участь її в створенні пам’ятника, який був встановлений в 1782 році за наказом Катерини II.

Всю складність створення образу Фальконе відчув у боротьбі з чиновниками і самою імператрицею. Спочатку скульптор вивчив образ самого Петра за матеріалами і архівів, уявив собі імператора і запропонував на верховне розгляд свій монумент. Створений до цього проект пам’ятника, розроблений Франческо Растреллі, не уявляв інтересу і був відкинутий, а сама статуя ще довго припадала пилом в коморах міста на Неві. У поданні чиновників. Та й самої Катерини Пам’ятник Петру 1 «Мідний вершник» повинен був бути іншим. І Фальконе залишалося тільки втілити його в бронзі, але скульптор на це не погодився. Він представляв Петра не як завойовника і полководця, а як творця Росії в тому вигляді, який мала імперія на момент роботи над монументом. На роботу скульптору знадобилося 12 років, і постійні чвари і пунктуації з імператрицею завершилися тим, що сам скульптор залишив столицю і Росію взагалі, і пам’ятник встановлювався вже без нього. Проте, пам’ятник створено саме таким, яким уявляв його собі саме Фальконе, а не чиновники і Катерина. В іншому випадку сам образ був би інший, та й пам’ятник міг би носити іншу назву.

Відливати у бронзі творіння Фальконе довгий час не наважувалися навіть маститі ливарники, оскільки фігура, на їхню думку, була нестійкою. Основну проблему становила точне балансування і розподіл ваги. До литві Фальконе привернув гарматних справ майстра – Омеляна Хайлова, а для додання додаткової стійкості за рекомендацією Федора Гордєєва був змінений Змій, який служив додатковою опорою для скульптури. На окрему увагу заслуговує і історія з постаментом.

Грім-камінь

Як відомо, Пам’ятник Петру 1 «Мідний вершник» спочиває на вершині цільної гранітної брили, яка за задумом Фальконе повинна була нагадувати морську хвилю. Камінь довгий час шукали, і коли він був знайдений, проблему становила його доставка на Сенатську площу. Розколотий ударами блискавки граніт носив назву «Грім-камінь», і це «прізвисько» зберігається за ним і донині. Доставляли брилу по суші і воді, і при цьому в дорозі її обробляли постійно, надаючи необхідну форму. Місце установки також не залишилося безперечним. Імператриця наполягала на встановленні в центрі, а сам Фальконе вважав за краще розмістити монумент ближче до Неви. Що, зрештою, і було зроблено. Саме на Неву і за неї був спрямований, за задумом автора, погляд імператора, хоча фахівці до цих пір не прийшли до єдиної думки, куди ж дивиться «Мідний вершник»: на шведський берег, з якої воював цар, на море, шлях до якого відкривав місто, або на саме місто, засноване Петром.

Місце і напрямок

В цілому своєї задумки Фальконе не розкрив нікому, але на підставі його думки по розташуванню і напрямку пам’ятника, так само як і монумента, можна припускати, що пам’ятник Петру 1 «Мідний вершник» символізує відкриття Росії як морської держави. Скала, як ознака труднощі змін, обтесана у вигляді хвилі, що символізує морські простори. Саме тому скульптура встановлена \u200b\u200bближче до Неви, що відкривала шлях до північних морів, а сам Петро дивиться на відкритий ним вихід до моря і вказує на відкриті їм простори, підпорядковуючи собі підвладні йому землі, підкоривши скелю і перемігши темряву і зло, виражені в поваленому «змія ». Всупереч труднощам і суперечностей Петром створений місто, як порт, і як столиця. Впевнений і спокійний імператор оцінює свої дії і загрози для його держави.

символи

Практично всі, хто зустрічається вперше з монументом, вражені не стільки його розмірами, скільки його глибиною. Не позбавлені такого впливу і люди прославлені. А.С. Пушкін потрапив під вплив монумента, і до такої міри, що виділив його в окрему героя своєї поеми «Мідний вершник». Втім, Пушкін був далеко не єдиним, на кого скульптура Петра справила незабутнє враження. Фальконе вдалося створити образ, що вражає всіх письменників, поетів і художників, причому, не тільки російських, і опис «Мідного вершника» для багатьох творчих особистостей стає окремим етапом в їх житті. І кожен знаходить в пам’ятнику свої символи, таємні або явні, і свої прикмети.

Опис Пушкіна «Мідний вершник» стало окремим символом, як і сам монумент. На його основі сьогодні пишуться шкільні твори, а саме опис Олександра Сергійовича так чи інакше присутнє майже в кожному есе, написаному на тему «Мідного вершника». Думок безліч, і вони досить суперечливі, але всі сходяться в одному: «Мідний вершник», як втілення фігури Петра I, символізує рух Росії вперед, до нових устремлінням і перемог.

Це легендарне творіння Фальконе давно стало візитною карткою Північної Пальміри, і всі туристи, які відвідують Санкт-Петербург, обов’язково відвідують Сенатську площу, де розташований монумент Петру I, встановлений Катериною II. Кожен формує свою думку, власне опис, і створюється своє враження про цю дивовижну і неоднозначному творінні.

Фото: Мідний вершник – пам’ятник Петру I

Фото і опис

Серед найзнаменитіших пам’яток Санкт-Петербурга особливе місце займає пам’ятник Петру Великому, також відомий як Мідний вершник. Кожен, хто добре знайомий з російською літературою, особливо з творами класиків, напевно без зусиль згадає кілька творів, де цієї пам’ятки відведена одна з головних ролей в сюжеті.

До речі, насправді скульптура виготовлена \u200b\u200bз бронзи, а мідної її називають знову-таки завдяки класику російської літератури – Олександру Пушкіну. Його твір «Мідний вершник» – один з яскравих прикладів того, як знаменита скульптура надихала (і до цього дня продовжує надихати) поетів і прозаїків.

Пам’ятник був відкритий на початку 80-х років XVIII століття. Знаходиться він на Сенатській площі. Висота його становить близько десяти з половиною метрів.

Історія створення пам’ятника

Автором моделі скульптури є Етьєн Моріс Фальконе – скульптор, спеціально запрошений до Росії з Франції. На час роботи над моделлю йому було відведено житло поблизу палацу, знаходилося воно в колишній стайні. Його винагороду за роботу, згідно з контрактом, обчислювалася декількома сотнями тисяч ліврів. Голову статуї зліпила його учениця Марі-Анна Колло, який приїхав до Росії разом зі своїм учителем. У той час їй було трохи більше двадцяти років (а її вчителю – більше п’ятдесяти). За свою чудову роботу вона була прийнята в Російську академію мистецтв. Їй також була призначена довічна пенсія. В цілому пам’ятник є плодом роботи декількох скульпторів. Виготовлення монумента було розпочато в кінці 60-х років XVIII століття і закінчено в 70-і роки.

Коли французький скульптор ще не створив модель кінної статуї, в суспільстві існували різні думки щодо того, як саме має виглядати пам’ятник. Хтось вважав, що скульптура повинна зображати імператора стоїть в повний зріст; інші бажали побачити його в оточенні алегоричних фігур, які символізують різні чесноти; треті взагалі вважали, що замість скульптури повинен бути відкритий фонтан. Але запрошений скульптор відкинув всі ці ідеї. Він не хотів зображати ніякі алегоричні фігури, не цікавий йому був і традиційний (для того часу) вигляд государя-переможця. Він вважав, що пам’ятник повинен бути простий, лаконічний, а оспівувати він повинен в першу чергу не військові заслуги імператора (хоча скульптор визнавав і високо цінував їх), а його діяльність в сфері законотворчості, творення. Фальконе хотів створити образ государя-благодійника, в цьому він бачив своє основне завдання.

Згідно з однією з численних легенд, пов’язаних з пам’ятником і історією його створення, автор моделі скульптури навіть провів ніч у колишній опочивальні Петра Великого, де привид першого російського імператора з’явився йому і задавав питання. Про що саме привид питав скульптора? Цього ми не знаємо, але, як свідчить переказ, відповіді здалися примарі цілком задовільними.

Існує версія, що бронзовий кінь відтворює вигляд однієї з улюблених коней Петра Великого – Лізетта. Цю кінь імператор купив у випадково зустрів баришників за надзвичайною ціною. Вчинок цей був абсолютно спонтанним (дуже вже імператору сподобалася бура кінь старовинної карабахської породи!). Деякі історики вважають, що Лізетт він назвав її на честь однієї зі своїх фавориток. Кінь служила господареві десять років, слухалася лише його, а коли померла, імператор звелів виготовити опудало. Але насправді це опудало не має ніякого відношення до створення знаменитого монумента. Замальовки для моделі скульптури Фальконе робив з орловських нишпорячи з імператорських стаєнь, їх імена були Діамант і Каприз. Гвардійський офіцер сідав на одного з цих коней, скочив на нього на спеціальний поміст і піднімав коня на диби. У цей момент скульптор швидко робив необхідні начерки.

виготовлення постаменту

Згідно початковим задумом скульптора, постамент пам’ятника повинен був нагадувати за формою морську хвилю. Не сподіваючись знайти цілісний камінь відповідного розміру і потрібної форми, творець монумента планував виготовити постамент з декількох гранітних блоків. Але несподівано підходить кам’яна брила була знайдена. Величезний камінь, на якому в даний час встановлена \u200b\u200bскульптура, був виявлений в одному з сіл в околицях міста (сьогодні цього села не існує, її колишня територія знаходиться в межах міста). Брила була відома серед місцевих жителів як Грім-камінь, так як в давні часи в неї вдарила блискавка. За іншою версією, камінь носив назву Кінь, що пов’язано з давніми язичницькими жертвопринесеннями (в жертву потойбічних сил приносили коней). Згідно з переказами, знайти камінь французькому скульптору допоміг місцевий юродивий.

Кам’яну брилу довелося витягувати із землі. Утворився чималий котлован, який моментально був заповнений водою. Так з’явився ставок, який існує і в даний час.

Для транспортування кам’яної брили було вибрано зимовий час, щоб підмерзла грунт витримала вагу каменя. Його переміщення тривало більше чотирьох місяців: воно було розпочато в середині листопада і завершилося в кінці березня. Сьогодні деякі «альтернативні історики» стверджують, що таке транспортування каменю була технічно неможлива; між тим, численні історичні документи свідчать про зворотне.

Камінь доставили на берег моря, де був споруджений спеціальний причал: з цієї пристані кам’яна брила була занурена на судно, побудоване для її транспортування. Хоча камінь був доставлений на причал навесні, погрузка почалася тільки з приходом осені. У вересні кам’яну брилу доставили в місто. Щоб зняти її з судна, його довелося притопити (воно опустилося на палі, які перед цим були спеціально вбиті в річкове дно).

Обробка каменю почалася ще задовго до його прибуття в місто. Вона була припинена за велінням Катерини II: прибувши до того місця, де тоді перебував камінь, імператриця оглянула брилу і веліла зупинити обробку. Але все ж в результаті проведених робіт розміри каменю значно зменшилися.

виливок скульптури

Незабаром почалася виливок скульптури. Спеціально приїхав з Франції ливарник не впорався зі своєю роботою, його довелося замінити новим. Але, якщо вірити одній з легенд про створення пам’ятника, проблеми і труднощі на цьому не закінчилися. Згідно з легендою, під час відливання вийшла з ладу труба, по якій в форму заливалася розплавлена \u200b\u200bбронза. Лише завдяки майстерності і героїчним зусиллям ливарника вдалося врятувати нижню частину скульптури. Майстер, що запобіг поширення полум’я і врятував нижню частину монумента, отримав опіки, його зір було частково пошкоджено.

Виготовлення верхніх частин пам’ятника теж було пов’язане з труднощами: їх не вдалося правильно відлити, довелося проводити виливок повторно. Але під час повторної виливки знову були допущені серйозні помилки, через які пізніше в пам’ятнику з’явилися тріщини (і це вже не легенда, а документально підтверджені події). Майже через два століття (в 70-і роки XX століття) ці тріщини були виявлені, скульптура була відреставрована.

легенди

У місті дуже швидко почали виникати легенди про пам’ятник. Процес міфотворчості, пов’язаного з монументом, тривав і в наступні століття.

Одне з найвідоміших легенд розповідає про період Вітчизняної війни, коли виникла загроза захоплення міста наполеонівськими військами. Імператор тоді прийняв рішення про вивезення з міста найцінніших творів мистецтва, в числі яких був і знаменитий монумент. На його транспортування навіть була виділена велика сума грошей. В цей час якийсь майор на прізвище Батурин домігся зустрічі з одним з близьких друзів імператора і розповів йому про дивну сновидінні, преследовавшем майора багато ночей поспіль. У цьому сні майор щоразу виявлявся на площі біля пам’ятника. Монумент оживав і спускався з п’єдесталу, а потім рухався в бік резиденції імператора (вона тоді перебувала на Кам’яному острові). З палацу назустріч вершникові виходив государ. Тоді бронзовий гість починав докоряти імператора в невмілому управлінні країною. Закінчував вершник свою промову так: «Але поки я стою на своєму місці, місту боятися нема чого!» Розповідь про це сновидінні був переданий імператору. Той був вражений і наказав не вивозити пам’ятник з міста.

Інша легенда оповідає про більш ранньому періоді часу і про Павла I, який тоді ще не був імператором. Одного разу, гуляючи по місту зі своїм другом, майбутній государ побачив незнайомця, закутану в плащ. Невідомий наблизився до них і пішов поруч. Через низько насунутому на очі капелюха особа незнайомця розгледіти було неможливо. Майбутній імператор звернув увагу свого друга на цього нового попутника, але той відповів, що нікого не бачить. Таємничий попутник раптом заговорив і висловив майбутньому государю своє співчуття і участь (як би пророкуючи ті трагічні події, які пізніше відбулися в житті Павла I). Вказавши на те місце, де згодом був встановлений монумент, привид сказав майбутньому государю: «Тут ти побачиш мене знов». Тут, прощаючись, він зняв капелюха і тоді враженому Павлу вдалося розгледіти його обличчя: це був Петро Великий.

Під час блокади Ленінграда, яка, як відомо, тривала дев’ятсот днів, в місті з’явилася така легенда: поки Мідний вершник і пам’ятники великим російським полководцям знаходяться на своїх місцях і не приховані від бомб, ворогу не увійти в місто. Втім, пам’ятник Петру Великому все ж був захищений від бомбардувань: його обшили дошками і з усіх боків обклали мішками, наповненими піском.

Кінний пам’ятник Петру 1 в Санкт-Петербурзі в ході свого створення і стійкою життя обріс такою кількістю легенд, поем, сказань, ритуалів і таємниць, що до сих пір розбурхує нестійке свідомість і уяву туристів, випускників, жителів міста і ливарних майстрів скульптури. Про ці міфи, історіях і ритуальних діях, пов’язаних з кінною статуєю самодержця, повідає сам пам’ятник Мідний вершник, присвячений Петру I.

Історія створення

Замовлення на створення офіційного монументального пам’ятника засновнику столиці на Неві і «прорубателю вікна в Європу» Петру I дозрів в зображенні Катерини Великої. Не секрет, що в умах європейських філософів – архітекторів майбутніх соціальних реформ того часу, – вона мала славу освіченим монархом. З багатьма з них Катерина листувалася і радилася. Великі Вольтер і Дідро порадили імператриці зображення робіт невідомого широко творця – ще не великого автора Етьєна-Моріса Фальконе, тоді він ще створював фігурки-пам’ятники на фарфоровому заводик у Франції. Але безсумнівний талант просвітителі зуміли розгледіти.

Мідний вершник на тлі Конституційного суду Росії

Самою володарці запрошувати художника було не по чину, це робив офіційно князь Голіцин. Запрошення Фальконе обрадувало, про подібному рівні він тільки ще мріяв. У завданні, поставленому скульптору, була одна важлива умова – кінний пам’ятник Петру I повинен був бути грандіозним за розміром і вражати будь-яку уяву. Другою умовою було бачення Великої Катерини II місця пам’ятника Петру I тільки в центрі Сенатській площі, так буде тожественно і офіційно. Перша умова автор виконав, від другого пішов і помістив Петра в Мідному вершнику ближче до набережної Неви (художнього змісту і значення в цьому було більше).

Для довідки! Голову скульптору ніхто не відрубав, а час довів справедливість творця. Можливо, зіграло свою роль скнарість фінансових чиновників, узгоджена попередньо вартість оплати скульптору за пам’ятник Мідному вершнику була знижена вдвічі.

Втілення моделі монумента

Ідея Великої Катерини II полягала в тому, що імператор повинен був гордо сидіти на коні і здіймати до небес скіпетр, демонструючи всім абсолютну владу і применшення глядачів перед цією потужністю грандіозних фактів. Автор Фальконе зумів просунути свою концепцію, де рука пам’ятника Петру I носить вказуючий характер, і спрямована вона в сторону Швеції та Балтики. Швеція – як офіційний символ перемоги над сильним ворогом Росії, Балтика – європейський вибір шляху розвитку вершника історії.

Хто зображений на пам’ятнику Мідному вершнику за офіційними даними? Крім самого Петра, там є ще два персонажа – це його кінь і зневажається їм змія. Прообразом коня стали жеребці орловської породи, що беруть своє коріння в арабських скакунах. А арабську породу завжди відрізняла стрункість і швидкість ніг, що значно ускладнило практичну задачу автору, адже потрібна була надійна опора монумента для вершника. Тоді була застосована додаткова точка опори – хвіст коня.

Змія зображує символізм, традиційно і офіційно – це ворог. За задумом учасників проекту пам’ятника це перемога над відсталістю, застарілими догмами, консерватизмом мислення, що так вражаюче втілив в життя Петро. Особливою хитрістю художника стало те, що вмираюча змія під Мідний вершник майже не видно глядачеві у фронтоні, щоб її побачити треба обійти постамент. Тобто це не просто ворог, а прихований противник, а він більш небезпечний.

Міський петербурзької легендою стали цікаві розповіді сучасників. Нібито, щоб відчути дух володаря, автор залишався ночувати в царських покоях.

Цікаво! За одним із міфів цар Петро з’явився перед переляканим творцем на короткий час і змусив його відповідати на свої питання. Але іспит автор Фальконе витримав і отримав найвищу благословення від самодержця Петра I на створення пам’ятника вершнику майбутнього.

Помічницею Фальконе стала його учениця і майбутня дружина Марі-Анна Колло. Саме їй по історії вдалося втілити голову Петра I на моделі. Представлені Фальконе образи лику самодержця імператриці Великої Катерини II не подобалися категорично. Автор використовувала посмертну маску Петра, але внесла в неї особливу тонкість – на місці зіниць Мідного вершника були використані стилізовані сердечка.

Почуття владної жінки-правителя попливли, і вона дала свою згоду на цей варіант.

практичні труднощі

Інший загадкою Полішинеля став матеріал, використаний для відливання скульптури. Це зовсім не тільки мідна складова статуї, як думають багато хто. Це бронза! Використана алегорія «Мідний вершник» належить офіційно авторству А.С. Пушкіна в його однойменною поемою. Причому бронза неоднорідна в своєму складі, більш важкі метали були використані внизу виливки, відповідно легкі – нагорі Мідного вершника. Це дозволило змістити центр ваги вниз і підвищити стійкість пам’ятника.

Придумати концепцію офіційного пам’ятника Петру I, створити його в мініатюрі і в нетривких матеріалах один до одного – це одне, а ось відлити статую вершника в металі – це інше. Такими компетенціями автор і художник володів, та й ніхто з завданням такого рівня в Росії ще не стикався. Процес пошуку майстра затягувався .

Російська майстер погодився допомогти нещасному французу. На це погодився піти тільки гарматних справ автор і ливарник Омелян Хайлов. Перша виливок Мідного вершника не вдалася, лопнула труба затоки металу, ледь не стався грандіозний пожежа. Спас всіх присутніх саме автор Хайлов, накинувшись на прорив свій кожух, швидко обмазаний глиною, але самого героя від опіків це не врятувало. Наступна спроба відбулася тільки через три роки, ось вона стала вдалою.

Але матеріалу для підстави довго знайти не могли. Було навіть оголошено офіційний конкурс на його пошуки. З цим впорався постачальник будівельного каменю в столицю, селянин Семен Вишняков. Знайшов його він в Лахті під Петербургом, на березі болота. Сам камінь до того моменту мав вже самоназва – Грім камінь. За однією версією він був розколотий під час грози, згідно з іншою історії – стародавні волхви тут проводили свої обряди за викликом Перуна і дощу.

Кажуть також, що навіть сам Петро I з нього оглядав своїх ворогів – шведів. Якими б там не були версії, але почалася епопея з його доставкою, в якій брало участь близько 500 осіб. Були використані шарнірні принципи кочення і плавучості тел на воді. Побудували подобу величезного плоту. Сам шлях валуна для постаменту зайняв півтора року, тільки потім почалася його обробка на місці. Велика Катерина II за подвиг доставки каменю для постаменту Мідному вершнику заснувала навіть офіційну медаль «відвагою подібно!»

Напис на Мідному вершнику

Таких написів на пам’ятнику дві:

• Перша – російською мовою збоку монумента говорить: «Петру I – Катерина II».
• Друга – на латині з іншого боку: Petro Prima – Katarina Secunda.

Шлях каменю-постаменту для пам’ятника

З російською мовою все за змістом зрозуміло – пам’ятник є подарунком від захопленої послідовниці. З написом на латині все набагато заплутаніше, за змістом і змістом виходить, що «Петро Перший це Катерина Друга». Як би там не було, але тотожність себе з великим реформатором і переможцем Катерина влаштувала дуже тонко, по-жіночому.

Варто відзначити! Сам автор Фальконе запропонував імператриці інший варіант «Петру Першому спорудила Катерина Друга». Але до моменту здачі пам’ятника Мідному вершнику в 1782 році художника в Росії вже не було, його по помилковому доносі звинуватили в розтраті казенних грошей, і він, образившись, виїхав на батьківщину.

Хто конкретно виконав офіційний задум Катерини – невідомо, керував добудовою російський скульптор і знавець архітектури автор Федір Гордєєв. Але на весь світ була оголошена спорідненість слави Петра I і Великої Катерини II, і сталося це в той момент, коли впали огороджувальні пам’ятник Мідному вершнику щити.

Де знаходиться Мідний вершник в Санкт-Петербурзі

Злі язики в 19 столітті стверджували, що Петро I, вказуючи правою рукою на Неву, а ліктем лівої – на Сенат, цар говорить нащадкам: «Краще втопитися в Неві, ніж судитися в Сенаті». Тоді Сенат був символом офіційного сутяжничества, засилля чиновників і корупції.

Скільки пам’ятників Петру 1 в Санкт-Петербурзі

Це був засновник міста, тому не дивно, що кількість фігур царя-реформатора тут значно. Найвідоміших і офіційних – шість:

• Найпопулярніший і знаменитий – той, про який написано вище, автор – Моріс Фальконе.
• Пам’ятник зі складною долею, автор Бартоломео Карло Растреллі. Макет був виготовлений в 1724 році, відлитий – в 1747, поставлений на постамент і відкритий офіційно в 1800 році. Примітний він тим, що Растреллі зробив макет, використовуючи воскову маску царя, зняту ще за життя. Тому лик відрізняється портретної точністю і привертає безліч глядачів. Знаходиться за адресою: місто Санкт-Петербург, вул. Садова, 2 (інженерний замок).
• Цар-тесля Петро I. Всім відомі описи і учнівство юного самодержця в Голландії, згідно з історією – азам кораблебудування. Автор Леопольд Бернштам в пам’ять про ці часи на Паризькій виставці 1907 представив макет монумента. Він сподобався Миколі Другому, були відлиті дві бронзові копії, одна відправлена \u200b\u200bв місто Саардам, де і вчився юний цар. Друга встановлена \u200b\u200bв Літньому саду міста Санкт-Петербурга. Після революції 1917 року вітчизняний варіант відправився в переплавку. У 1996 році принц Оранський доставив копію пам’ятника Петру 1 в Петербурзький округ, вона урочисто і офіційно встановлена \u200b\u200bна колишньому місці – в міському Літньому саду.
• Схильний до гігантоманії автор Зураб Церетелі відзначився фігурами Петра I не тільки в Москві, але і в Пітері. Шестиметрова скульптура офіційно зустрічає гостей міста з боку моря. Адреса: місто Санкт-Петербург, вулиця Нахімова, біля готелю Park Inn by Radisson, біля станції метро «Приморська».
• Самий неоднозначний пам’ятник, навколо якого було зламано стільки списів, що дерево стало в дефіциті, належить роботі автора Михайла Шемякіна. Пропорції тіла історичного Петра I має намір були змінені, про що власне і був весь суперечка про мистецької вартості. Знаходиться офіційно в Петропавлівській фортеці міста Санкт-Петербурга, а її легко знайти на карті.

У Нижньому парку Петергофа стоїть бронзовий Петро I автора, скульптора і архітектора Марка Антокольського. Відрізняється урочистістю військової форми Преображенського полку і отриманими нагородами царем в історії країни. Оточують його зелені посадки, офіційно відкритий в 1884 році.

Самі петербуржці вважають Мідного вершника хранителем свого міста, його не стали прибирати навіть у моменти найжорстокіших обстрілів і бомбардувань в історії другої Вітчизняної Війни. Тільки закрили його піщаним склянкою. Та й в першу Вітчизняну Наполеон пішов не сюди, а дістався до Москви, це теж багато про що говорить. Хай береже він місто і далі, всім буде спокійніше.